失对和失粘

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失对和失粘

律诗每联出句和对句平仄相对，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反，上句是平平仄仄平平仄，下句应是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这叫“对”。不符合“对”的规则，叫“失对”，是应该避免的毛病。

除了讲“对”，还讲“粘”。粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字平仄必须相同。由于第一个字平仄可以变通，实际只要求第二个字平仄相同。不符合“粘”的规则，叫“失粘”，也应该注意避免的。这里是指五律而言，在讲“粘”的时候，对五律要求的每句首二字，在七律则是二、四两个字，而主要是第四个字。

“对”和：“粘”，是律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。

请读崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，仄平仄仄平仄仄

此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平

黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄

白云千载空悠悠。仄平平仄平平平

晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄

芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平

日暮乡关何处是？仄仄平平平仄仄

烟波江上使人愁。平平平仄仄平平

这首诗，是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。首联同声字相对，就是失对。颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。不合律句句型，就难免失对。后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。

请再读柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，平平仄平仄

万径人踪灭。仄仄平平仄

孤舟蓑笠翁，平平平仄平

独钓寒江雪。仄仄平平仄

这首诗是仄声韵，每句看来是合律体句型的，但是首联对句和下一联出句失粘，所以它不是律体绝句，而只是古体绝句。

王维的《渭城曲》：

渭城朝雨浥轻尘，平平平仄仄平平

客舍青青柳色新。仄仄平平仄仄平

劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄

西出阳关无故人。平仄平平平仄平

也是首联和次联失粘，不能算是律体绝句。

律诗（包括截取律诗之半的绝句）必须讲究对和粘，不能失对和失粘。

对仗三忌

古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、动物、形体、人事、人伦等等，仅名词也分人名、地名等类，数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。工对，就是要求小类相对。这是大诗人也很难每首、每联都做到的，所以允许宽对，即词性相同的字词都可以对，这确实自由宽松多了。虽然如此，律诗的对仗还是有几条禁忌须注意避免：

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