作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
5 N, Q% H z0 k* G3 N2 h! M0 b. L' h5 j# u0 M" j( u
两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》! ' D/ F8 ?5 ]0 K- j
1 j+ D; h3 W" R- W. e
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小! 5 U! V. x& x. d# t5 _( R% ]
G8 m: ^1 b; q
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的! A" _2 W- t6 a4 R; L# v0 u4 Y
! @/ ], }- }/ m" }9 H
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
% @/ }5 m6 W! f% E: I; j3 f3 @- Y9 t: _2 O
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
5 h) i% F' Y7 j3 P6 B0 }
1 z' X- K$ z- O; g
1 [ T$ y- I' |& b2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声! ; u& N! n6 v9 y8 L* r
7 h% K7 E9 K3 Z" m7 u如:
9 M# l2 u/ ~$ F7 A# A: Z1 ~
/ Q' l! Z, `, }8 ?" e 大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7
K9 r+ l1 L% W- Q- S& e0 \- Q+ l \6 `& v) |8 E+ i8 L% a
小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5 + k5 B1 e: s2 C g
) I* p' u1 b( m/ e+ i" H M4 M3. 使用各种特色音阶来作曲。
. B( v/ J$ i) G2 Y' g, x
# L- O" c% P3 J: s, p. x这一点,我要重点讲一下!
: n1 t, D" u. [$ }( j7 g! v' b" G0 O. K0 l, B- o& I
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
) m Q/ s0 {+ d0 i% _' `
- O# ]3 i1 q4 \& r& w1 E, G2 G& k如: : T! O: A! x: H. s5 ~. i
/ C7 m$ Z( p9 }a. 我国常用的五声音阶:
, H4 ?' d- k) w: D. Y
; a3 E# Y3 z" p% B 大调五声音阶: 1 2 3 5 6 - n$ Y# J, ]1 H2 V( } w) ]
; T# l) H% S7 d* ]
小调五声音阶: 6 1 2 3 5 3 K+ o6 b. p; i
~% f( z5 K$ u6 u k% H6 Eb. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
' W0 s! Z. Z+ Q# K
: ?4 U" O2 W, ]2 c4 W# r- r) Hc. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶! ! h& e' E7 g% ?1 z. V; R ?1 P' m
. I6 x u/ ]& L1 F! R7 ?7 x
d. 自然音阶的各种不同的模式: 8 X4 V" Z6 v/ G% |4 [
/ O2 Y' b3 r6 K0 M0 |
爱奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶! 4 Q- u J* w% S- ~% }1 i9 [0 k
) @$ `3 o$ v* d# c5 X
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ) Y# U8 k! O- F2 K8 [$ d; k
1 y# @4 p7 a: J- s( E 佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian) & w& U' ^( f. a* X0 [/ ~& v
6 n: p9 v4 U. a+ ?3 l 利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)
0 a2 [# h2 M# b8 B# f/ T7 P8 m1 G S, x0 r4 C: t" V M7 p% j2 m
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian) : T( S) p5 X. T- A) g, S; s6 z
" o; F9 s! R/ e- F/ D. F* y
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
/ r- U8 f. H5 R% Z& m
1 a. V5 M/ E3 n+ z% [以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
8 x0 S; G) y; `4 Y( @
0 Q6 d7 K+ \5 N! u5 `0 l% [1 Z+ ue. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
; q( h6 S) g" w. f' n* Y2 {5 v0 L4 V4 d9 P. v
f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 % e0 p& \2 T+ `8 ?
6 t# u) T' v5 ~1 W6 W
g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6 : x0 Z4 @! p U. Y: B% U! `- T
' q7 _( [9 {; b2 K+ X+ h2 x6 ~8 nh. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
) ?* r; M0 }) I4 M1 Z5 c7 B" J/ D& b
9 { w8 _; ~2 C* _( p: r7 mi. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7
) {) ~. V: a& A; H, j# _* n
# l4 k1 U) Q5 X' Z. k6 e7 tj. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
' O; Z5 P( n P8 T
0 a: B1 M& \! i/ p! h" gk. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
. ?0 } [9 V6 W2 ]) t) b* R. X4 K
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
( l2 M! B9 V7 P, [: J! r. [6 Z. V% b0 L& d) |0 v
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy) ; R! O* V. O2 F$ o, @0 [% t
* }8 w; N9 S6 a# L! Q7 K5 l( t4 [/ W4 Un. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian) : c9 q6 g* S3 S! L/ p8 {2 ?; p
3 R5 j5 {; F) c0 [* \
o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungrarian Minor)
1 G# q# ?; v! I$ Z
# [1 |5 b5 }7 w3 M. i5 C7 vp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ! F* |0 O% t0 I$ g9 Z p1 Q
" k! C9 G) V2 ]1 v* T; Q) _( @4 S# @; P$ fq. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 , v8 ]1 \9 q, @. O3 f" ^/ X b5 @
( c1 _8 s2 B5 k& i+ [: h( |r. 日本音阶: 6 7 1 3 4
2 M2 j* x6 ^. m) g9 D& m
# [6 L" v" A0 W! u7 g& J其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!
' k' S! D& o1 r
: {& J1 c4 q+ _5 ^2 J. V4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
, f+ F. Z& ` V ^: g- q B7 ^1 w$ ?
- f) }# g" v- t 如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
0 u1 W" j' t" l" x. O; `& b/ v6 O
8 G- n' Q% L; ?# N' L& h2 N9 T( Q 再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等! 8 z' T, O% w/ S w; i" o
) z2 L. }7 J6 [! `$ [7 F
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。 + z, q: C! [* [ Q$ `4 o# Q
! O9 a5 c6 J/ @( O
模仿读音作曲的秘诀!两个字:好听!随你们的心情去写! |