自古以来...音乐在人类生活中扮演之角色重之...喜怒哀乐各种心情也好...日常事务也好...小到吃饭睡觉有餐乐睡眠曲...大到国家有国歌...甚至战争中也有战乐...作乐爱乐之人甚多...早时...由于经济发展...社会地位...等等区别...并不是所有人都可以享乐之悦...而如今...音乐可以说是无处不在...其也成为衡量基本素质的一个方面了...
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所谓没有规矩不成方圆...世上万物皆遵循其一定的规律才能得以发展和延续...音乐亦然...音乐理论成为音乐逐步发展融合的重要依据...当然...理论的成形为之系统化...所以...一定是存在于其实体之后的...可能会有朋友说...那我钻研其实体不就够了吗?...非也...殊不知...这个的系统化规律是需要经过多少步骤多少时间的摸索才形成的...他能让你少去走过很多的弯路...一条直路通罗马...
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. M: E1 A8 w& `3 \" O- d吉他...西洋乐器之...在国内普及和发展的速度甚慢...但...近十几年来...随着融合性音乐以及各种文化交流的大大加强...国内喜欢他的朋友越来越多...但由于历史性的问题造成大环境的恶劣和学习的困难...很大一部分的朋友都只能是自学的方式...这里就会存在一个学习的盲区...音乐理论...前面已经说过...如果没有一个好的规律去遵循...可能会走很多的弯路...达而远之...事倍功半...
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吉他中国...给广大的吉他友提供了一个良好的相互学习交流的地方...有感大家一直在理论方面贫乏的现状...网站管理层正确的意识到了这一问题...并责成乐理区做好这个工作...在乐理区版主和很多热心的会员积极参与之下...一个想法产生了...系统的进行一个紧密和吉他结合的音乐理论教学终于浮出水面...我们希望可以借此提高广大吉他手们的理论知识并将其应用到实际中更好的为音乐生活服务...& \. O/ j. ~# y; K) B
0 w7 ?7 j/ H3 ~来吧...让我们携手走入音乐理论之殿堂...
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第一讲 音# R- J* c2 C V& d
+ K0 k0 p8 ]7 S6 u. ~) w/ i音...源于声音的一种...当我们弹奏吉他的时候...手指或拨片拨动琴弦...琴弦为之振动起来...我们的耳膜便收到了通过空气传播过来的振动...听到了声音...当琴弦停止了振动...一切又恢复平常...所以...声音是一种物体振动的物理现象...
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) x" H- g( \( z" Y当我们耳膜感知到的振动为振频不一的时候...便在脑中形成了噪音感...为噪音...而此振频为一恒定值时...脑中形成的是音感...为乐音...
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通常我们说的乐音有四个性质...一...音高...所谓音高的产生和振频有关...振频越大...则音越高...反之亦真...人耳能感知的频率通常为每秒11-21000...而音乐中通常使用每秒27-4100的音...这基本上就构成了音乐的域...二...时值...指的是振动的持续时间...三...音量...所谓音量和振幅有关...振幅越大...则量越大...反之亦真...四...音色...所谓音色和振体的材质有关...我们经常说...这个琴音色好...那个琴音色不好...实际上都是相对的...音色和...弦...琴体(共振体)的材质有着极大的关系...在电吉他中...由于其电声的特性...还和拾音器...输出放大等相关设备有关...这里不再赘述...& L# H7 a: Y& t1 J) g
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以上的四性在实际音乐中是非常重要的...音高影响音准...时值影响节奏...音量强弱影响拍子...音色影响动听度...因而...很好的把握这些方面是极其重要的...
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在音乐的体系中...所有具有固定音高的乐音总和...叫做乐音体系...
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在乐音体系中...按照上行...也就是从低音到高音...或者下行...也就是从高音到低音的次序排列之叫做音列...
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在吉他上...我们可以找到乐音体系中的部分音和音列...因为吉他的最低音和最高音之间的区域...我们称之为音域...并未包含乐音体系所有的音和音列...钢琴的88键是涵盖乐音体系中所有的音和音列的...
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乐音体系中的每一个音都是一个音级...音级我们一般将其划分为基本音级和变化音级...具有独立名称的7个音级我们称之为基本音级...标记的方法有两种...1...是音名...字母构成...分别为...C...D...E...F...G...A...B...2...是唱名...读音构成...分别为...do...re...mi...fa...so...la...xi...当然...由于唱名法的不统一性...写法和读法都相对有一些差异...另外...唱名由于方便首调使用...其和音名之间也存在使用差异...比如...C大调中...C...D...E...F...G...A...B...分别对应唱名do...re...mi...fa...so...la...xi...而到了D大调中唱名do...re...mi...fa...so...la...xi...分别对应音名变成了D...E...#F...G...A...B...#C...这个详细我们在后面的章节讲解...在乐音体系中...基本音级的标记是循环使用的...CDEFGAB之后还是cdefgab...do...re...mi...fa...so...la...xi...之后还是do...re...mi...fa...so...la...xi...在这个循环中的每一个循环他们之间是有音高的差别的...所以在标记中...我们使用大写字母加下标...大写字母...小写字母...小写字母加上标的方式加以区分...
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; S7 E* `6 E3 _2 u y刚刚在说唱名和音名差异的时候...大家可能注意到出现了#F和#C...这就是我们下面要讲的变化音级...在7个基本音级中...除了E和F以及B和c之外...其他相邻的基本音级之间还可以加入一个变化音级...因为他们之间的音级差异是两倍于E和F以及B和c的...我们姑且称E和F以及B和c之间为半关系...则其他基本音级之间为全关系...那么我们加入的这个变化音级恰好将全关系划分成了两个半关系...这个变化音级我们可以理解为较低的音升高半关系或者较高的音降低半关系得来的...当然了...为了使用方便...我们也可以给这些变化音级给一个唱名...对应...C...#C...D...#D...E...F...#F...G...#G...A...#A...B...我们可以使用...do...di...re...ri...mi...fa...fi...so...si...la...li...xi...和前面一样...唱名法的不统一性...写法和读法都相对有一些差异...目前我觉得上述这样的唱名是比较科学的一种方法...
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1 o6 N5 }, ~0 y- \! Q/ I2 l* F9 B通过上面的学习...我们清楚了在乐音体系中12个音级的名称是循环的...产生了多个音名相同音高不同的音...怎么区分呢?我们通过音组的概念来区分之...乐音体系中央的一组叫做小字1组...前面说过...小写字母加上标的方式为...c1...#c1(bd1)...d1...#d1(be1)...e1...f1...#f1(bg1)...g1...#g1(ba1)...a1...#a1(bb1)...b1...(请注意数字为上标)...比这个组高的依次为小字2组...小字3组...小字4组...小字5组...比这个组低的依次为小字组...大字组...大字1组...大字2组...请注意大写字母加下标的数字为下标...
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以下为吉他和键盘的音级图...
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吉他指板 记谱音高
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吉他指板 实际音高1 [3 Y) `6 y Z/ z# [2 n# i
[url=http://bbs.guitarchina.com/attachment.php?aid=819636&k=719a0068387ebcc7c5ee69a7e9d8d2ae&t=1237108054&noupdate=yes]/ {8 r2 L$ G6 x" I; c! b
键盘音级图
3 K( r" z* d M# G" I[url=http://bbs.guitarchina.com/attachment.php?aid=819637&k=001fa64bbef954a86c3c9ba18d875a48&t=1237108054&noupdate=yes][/url]
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7 Y2 L9 B6 b6 i8 M" ^音列的总的范围我们通常称之为总音域...吉他的音域我们前面讲过...在这里把定义再规则化一些...就是其在总音域中所能涵盖的部分...
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在总音域的范围内...小字组...小字1组...小字2组...我们称之为中音区...小字3组以上称为高音区...大字组以下称为低音区...
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吉他因各琴差异各有不同...我们以6弦24品琴为例...吉他的音域为大字组E到小字3组e3....E到g为低音区...a到b1为中音区...c2到e3为高音区...当然...吉他可以特殊调弦...低音还可以更低一些...吉他还有泛音...高音还可以更高一些...需要提醒大家的是...吉他谱为了方便...使用了高八度记谱的方式...5弦3品记谱为c1...实际音高为c...
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乐音体系中目前国际通用的标准高度...也称为第一国际高度...是每秒440次的a1...小字1组在音乐体系中位于中央区域...所以...该音组的首个音级...小字1组的c1被称为中央C...& L- H q+ Z3 c1 g
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在这一讲的最后...我们来了解一下音律...音律是指音高的决定方式...现代乐器的音律主要有三种...一...纯律...纯律中任何两个音的频率都是成正数比...这种音律最早源自号角...他可以发出大调音阶中的三和弦...1..3..5...频率比为4:5:6....大调音阶中其他三和弦都可以这样得到...比如4...6...1...和5...7...2...这种音律在演奏和声的时候很有优势....铜管指法不变的时候就是遵循了纯律...顺面提一下...没有按小三和弦之频率定律的...二...五度相生律...实际上是纯律的一个部分...他规定五度音的频率比为2:3...其他的音程都由5度相生而来...五度相生的律制演奏旋律是有优势的...很多弦乐器都是按五度相生律定音的...三...十二平均律...也简称称为平均律...准确的说...应该称为八度的十二平均律...他是根据对数关系定音的...在八度上的比值为1:2...对2开12次方根...就可以确定两个半音频率比值...十二平均律是由巴赫首先倡导在钢琴上使用的...钢琴上每个半音具有同等地位...因此这种音律在转调频繁的作品中很有优势...通常情况下...吉他为平均律...- ?- e- Y a0 G! N4 @, G
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我个人觉得...这三种律制的差别是微乎其微的...没有受过专业试唱练耳训练的人...对此几乎没有感知度...这种差别可以用表示音程差别的音分区别...纯律的五度音和五度相生律一样...三度音差别大...大三度音程偏小...小三度音程偏大...所以在大调中的第三级音明显偏低...种现象在铜管乐器上很突出...五度相生律和十二平均律差别不大...就全音而言...前者比后者多4音分...就半音而言...前者比后者少10音分...这就是五度相生律所谓的...大全音...小半音...对听众来说...小半音是最舒适的半音...而平均律的半音略显得大些...这是平均律唯一的缺陷...! f/ k+ i, H4 i4 P! d# z
9 T9 F( H! v Y3 _# l$ J! J' ?好了...今天就到这里...有什么问题请在本帖下留言...0 E. O/ X: S1 B3 R+ Q' O& M3 B
关于三种律制我补充一下：纯律和五度相生律就像LZ说的，分别在演奏和声与旋律的时候特别好听，而这一些细微的差异不一定能让普通人听的出来（一般人耳的听力极限大概是8个音分的差异），但却能让人感觉得到。那么为什么现在世界上绝大多数乐器都使用十二平均律，甚至连大部分中国民族乐器都被同化了呢？因为这两种律法都存在一个很大的问题——无法转调！且不说在一首曲子里转调无法完成，如果有十二个调的乐曲就要准备十二件乐器，对于吉他、钢琴、管乐，甚至琵琶、扬琴到等等固定音高的乐器来说都是恶梦。
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: T5 R' v- E1 k \" C6 ~而十二平均律最关键的就在于“平均”二字，实际上它是把音与音之间的距离平均化，也就将误差平均化了，然而误差值都在人耳能接受的范围之内，所以一般人都能接受这样的律制。当然十二平均律最大的好处就是能随意的转调，因为因为音与音之间的距离相等，转调后就不会产生前两者音程不同的问题。3 U, T) E9 M& ^
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不过像是提琴、胡琴这类无品、无固定音高的乐器来说，几乎所有的音高都是用手指控制的（除了空弦音），所以什么律制对它们几乎没有限制，事实上提琴演奏者经常会将大调的7拉得稍稍高一点，以制造更强烈的导音紧张感，类似的情况在演奏中国民乐作品时也比比皆是。; _* L6 I5 m Z3 F6 x4 R, P. v
不知道问题是否太过简单，不过抛砖引玉还是我喜欢的 ^_^请问guiter版主大人， 音名 C D E F G A B
( e7 g% u8 V1 |- [/ |; Y5 N* c 唱名 1 2 3 4 5 6 7
5 w1 _& j9 O) K4 ~% n$ T/ R/ K很多人都问为什么不能这样 音名 A B C D E F G
' V% @ G' |3 K& t 唱名 1 2 3 4 5 6 7
w) S2 U- P4 J; Q, E3 ?. c据我一知半解，好像唱名6是作为标准音的，所以音名为A，然后依次类推，但仅仅是一知半解而已，还请详细介绍，多谢多谢！; C; a. `& a! O. R: H' A$ A
实际上唱名法这个东西是很灵活的...do...re...mi...你可以想怎么命名都行...你真要是将ABCDEFG唱成1234567也没什么不可以...但是...很多东西都有一个约定俗成的概念...大家都这样用...用惯了...便形成了公理...
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, X4 D7 e. v5 l! a% b& F) Y/ vCDEFGAB唱成1234567...是因为通常的do...re...mi...的唱名法中...1和2...2和3...4和5...5和6...6和7...之间是全音...3和4...7和1...之间是半音...是按大调音阶构建的...而ABCDEFG是a小调音阶架构...要是按照这个概念来唱就矛盾了...下面是个对比...
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$ p( Q6 R* o. eA 全 B 半 C 全 D 全 E 半 F 全 G 全 A! \% f g( ?, o
C 全 D 全 E 半 F 全 G 全 A 全 B 半 C# Z6 L7 }2 M: x
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