“常规风格”指的是前面的风格一、风格二及风格三等三种常用的和声体系结构风格。歌曲常规风格的和弦编配可按如下步骤进行:2 N# n T8 P, E9 J3 F- L5 ]
) M6 W$ E: j, y/ F(一)先配好旋律开始处和结束处的“起、止”和弦。* e2 C: c T4 Q2 |
+ T/ V c" K# ]歌曲开始与结束的和弦,我们可以毫不犹豫的配上主和弦,比如C大调配C和弦,A小调配Am和弦等。这是因为开始与结束处旋律,多为稳定结构。这种规律尤其体现在风格一、风格二的和弦编配应用中。
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1 m& P! G, U. C. m$ Q( J+ }* T在风格三的编配中。为了特殊风格的需要,我们可以打破上面的规律,来为其配上主和弦的同级色彩代理和弦。常用的代理和弦,多为六、九、挂留等形式。
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试着用风格一、风格二、风格三为不同的出发点来编配相同的一段旋律,体会其中的效果变化。# S( m( Z" w- v" d* _' a
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值得注意的是:在主九和弦应用手法中,与之乡搭配的和弦也有很浓的色彩性,同时还要建议大家,看是否可以把这种手法应用到日常其他歌曲中去!
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5 R) X+ D @6 J$ U5 h(二)再编配“单位乐句”开始处和结束处的和弦。8 Y$ m* M' Z0 g* {
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单位乐句可以是完整的一句歌词,也可以是一个情绪小段。编配时,我们可以把它看成是一段微型的歌曲,因此在它的开始处和结束处也应有着必然的稳定倾向。但因其只是整首歌曲的一部分,所以,这种稳定倾向程度比起整首旋律而言,有可能要削弱,所以我们可以根据需要,适当采用副三和弦等来作功能代理。
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当然,在这些地方继续配主和弦也是同样可以的。这样,我们便搭好了整首歌曲和弦基本骨架。
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(三)根据小节“主干音”协和倾向,用“正副三和弦”编配其他小节。
4 W5 u0 y& z& A3 t1 [2 F! J“主干音”也就是小节内地位重要的音。衡量小节内的旋律音阶是否重要的标准通常可从以下几点着手:①时值长短,②强弱程度,③出现频率,④有无变音记号等。
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3 e7 F! `' v: E4 w: k" X/ ?一般认为时值长的音阶重要性大于时值短的音阶,强拍(或弱拍)音阶重要性大于弱拍(或强拍)音阶,出现频率大的音阶重要性大于频率小的音阶,带变音记号的调式外音阶重要性大于调式基本音阶。& r- b7 Y! s& w" S1 v4 g
2 _4 [* l" v4 I! N! U还有一点值得注意就是:在确定主干音同时,我们应该把握“尽量包容”的原则。即最后锁定的主干音,应尽量包容小节内一切有可能包容的协和音成分。 |