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[音乐资料] 现场录出好声音?这几点不知道所有努力都白搭

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发表于 2020-7-30 23:15:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
现场录出好声音?这几点不知道所有努力都白搭!' ^! _" X$ X+ K' c7 y( {3 ^! p* s1 S1 o
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我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR,步骤是演员先听录制好的白,然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段,对声音进行压缩,均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱,还没有算上背景音的录制。# g5 K4 l+ x. z
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录音师的重要性?% \  u7 m' W. v1 s

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4 i) W; \& u+ ]7 d$ M6 a如果在现场只听一个人的,那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富,知道应该注意听什么,他的工作是“听”,他知道后期制作需要些什么。5 {* b% C/ x, @% V/ }

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" P4 z( k1 f5 J/ [& k9 A* W所有的工作交给一个录音师?
3 B! ?" C6 {/ {" b正如饭店里一个人可以同时烹饪,上菜,洗碗一样,出于预算考虑,一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是,每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说,要完成这项工作,就请一个拥有录播室的专业人员,至少要有一间音响室。
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+ A0 ]# ]( E7 ]使用不专业的麦克风?3 x3 f* L  A: P& s
如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话,为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。
4 V% e1 N9 g- Q/ Y) C% I) f1 o想要录制高质量的现场录音,必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景,指性麦克风适用于内景,对于范围较小的内景,可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强,它选择性地从前方接收声音的能力*越强,信噪比也就越高。
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) I- h! R) I0 E: m1 V+ P  f低估外景的影响?
# v4 h  d; g; n  f$ E+ r. l当你检查外景时,专业的做法是将调音师带上,因为他知道怎么做才能录制出最好的声效。一间屋子,如果没有窗户或家具之类的,很容易产生回响,从而很难录制、编辑声音。要记住:声音录制中有回响你很难消除,但要加上却很容易。
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将音乐或背景噪音同时录入?% r" C0 E1 u; Q1 x; k3 a9 O
如果拍摄的镜头通过,但混入了噪音,多么可笑啊!一旦对白中录入背景音,是不可能消除的。但是如果只有对白,你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少,越有利于后期制作。( {" T) v3 d2 p1 }
  
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我们不需要独立声带?* D9 f: P" e5 d7 o4 l
如果你编辑对白时,在两段对话间留有时间间隙,或者将两个不同镜头中的对话合在一起时,很有可能会造成背景音有轻微的不同,一旦被观众捕捉到,定会使他们从剧情中分心。. q0 ]. K* W$ a1 ^1 Q7 I
要想避免这一情况发生,就录制一条环境音轨,即在拍摄之前或之后,现场安静一分钟以录制环境音,这样就有了中性的环境音了,能为你解决大麻烦。
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  h' J* \/ D: H任何人都能操作麦克风?
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专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做,最重要的是,他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时,可能会碰到XLR接口线,这些细小的声音会随对白一起录制。4 M- T% z) O0 K5 l

+ U% S' X% y; h0 C/ y# T3 F麦克风非常灵敏,任何移动发出的声音都会被录进去。因此,麦克风操作员必须戴耳机,这样就只会听到录制的声音,而不受现场声音的干扰。
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* e& Y$ Q# i( m7 q( I% f重叠录制对白?
$ W; ?$ D( `) j8 ?8 E$ P) z你有时需要单独改变一段对白,或者从另一个镜头中截取一段对白,所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制,这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
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% V$ T4 a* j0 a! j! e; f$ Q私自使用一首歌,事后再设法获取版权?4 M1 a# q7 w3 k0 r% Q5 P0 ]  [
有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子,尤其是你的演员要翻唱时,一定要在拍摄前获取该曲子的版权,要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权,你可能得重新拍摄或者放弃。
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好的工具  ]6 ]3 d) p: v, t+ P
一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦,不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好,这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前,花点时间好好了解自己的工具。, M# Y3 s% J& j9 I9 ?
  
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) b  v5 N+ Z, U) `! m* M" \正确的录音格式
7 a9 }3 _7 K$ q7 w, K你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话,可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量(这是得到好质量的最小设定值,你可以设定更高的数值)。
2 E7 f4 F" X) \! p+ K我们始终建议不要用mp3格式来记录,因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话,*用不少于320kpbs的设定吧。! D8 E* F0 v8 q# O3 h- c0 ]* X  P
  
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麦的放置
5 A! |; k: L* ~% N8 w0 u9 @5 c5 E为了捕捉音频的完整声波范围,录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话,可能会录到呼吸声之类。太远的话,录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。1 z6 ]8 s2 H5 S. {# k
  
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注意电平8 c. ~3 T% ~/ n: O3 E! h; h4 [  ]
确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要,因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也就是说变成了红色),你的录音会有一个很麻烦的失真,这可是后期无法处理的。不过,电平也不能太低,因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。, W8 X+ P! \. O  ^# P- t# S
  
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不要想着靠后期处理解决
9 T( F$ N4 O& T) |别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频,但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音,反之亦然。. h& J9 [, `: m7 Y5 r! Y% ^- K4 I
  
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; Z: e1 i: p& ]3 l噪声——你的敌人  I  P% O/ o0 A6 E: ~
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确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上,并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在最小值。一直把麦克风放在支架上,这样会使手的移动导致的噪音减到最小。8 r/ q- z& v3 K- f/ s2 M. ^5 c
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; ^4 F7 ]$ S5 w1 H5 l! v6 y, _保持音准/ y3 }) s, Y5 v" F7 g$ Q
很多器材会在录音过程中跑调,所以重新调音很重要。在唱的时候,别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有*音准的好录音虽然需要多几次尝试,但这都是值得的。6 A& F# z, }2 T8 n& q

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录制干声  o) t, r( y. D
在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话,在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果,它会成为这段音频的一个特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话,尽量将其保持在小值。
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训练你的头脑和耳朵
6 Z8 H. g5 l" b+ G) A  a* f" W1 G你的耳朵有多好,你的录音便会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话,那可以用自己的工具和录音器材做点试验,看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。
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