吉他音梁知识

吉他音梁知识


音梁，通常指吉他面板和背板的内部再加固，主要有两个功能:第一，防止吉他在琴弦张力的作用下塌陷;第二，塑造吉他的声音。面板音梁也许是决定吉他音质如何唯一最重要的因素。大多数的钢弦吉他面板音梁是”X”型，这是1920年代Martin发明的，木材原料通常是云杉。在音孔后面形成一个交叉的X型，在琴码后面有两三个额外的横向音梁(通常叫作”切削音梁“)，X型音梁稳定性很强，产生的声音具有平衡性。


X-Braces(X型音梁)

一些吉他面板在标准X型音梁，比如说扇形或者锥形音梁，具有颤音。扇形音梁在每个音梁末端的两个高点都被削掉，看起来像是悬浮琴码。这降低了音梁的重量，制琴师也容易控制音梁灵活或者僵硬部位。扇形音梁的吉他通常更加具有响应性，低音更多，有时候比“直线”音梁的吉他更加响亮。锥形音梁在”X”型的中心部位最高，均匀向吉他边缘变薄，通常声音效果比较平衡。
对吉他发声的影响，我个人的理解是面板和背板基本上八二开，面板材料和音梁五五开或者四六开
国外那些昂贵的手工吉他，制琴师都很乐于在网上公开自己的制作图片，包括背板音梁什么的，但唯独面板音梁，绝大部分人是完全不公开的。少部分公开的都是那些非常有自信，即使你照着我的样子粘也出不来我的声音的。


Fan-Braces(扇型音梁)

音梁的各个细节，包括X交接处粘死或者留缺口，侧边挖空或者不挖空，挖的话挖多少，每根音梁长宽高都是多少，粘在什么位置，哪些地方粘死哪些地方不粘死……学问太多了。而且因为每块面板都是不一样的，所以对应的音梁也会略有区别，在一块面板上能出来很好声音的参数，放到另一块面板上可能就直接成了烧火棍的声音……
在Ervin Somogyi的那本《The Responsive Guitar》里面讲了很多相关的知识，比如音梁如何影响各种不同振动模式和各级泛音等等。这本书可以说是吉他制作的圣经，有兴趣自己做琴的一定要读一读。

吉他音梁
一些吉他音梁的结构

很多人认为，琴面板音梁对琴音色起到的作用是至关重要的，其实不然。对于马丁来说，标准2系列就有D28 HD28 HD28V等等。但严格说来这都是马丁2系列的音色，可能这款琴会偏低音一些，那个琴高音会亮一点。但严格说来，是一样的声音特质，具有一样的感觉和底蕴。这样或许有人问，控制吉他音色的关键在什么地方?通过这几年的分析，和实验。材料(品种，切割方式，干燥时间和方式厚度等等)，胶水的使用，油漆，接柄方式这些，等等。都对音色的走向和感觉有决定的影响。马丁即使用泰勒的梁架结构，做出来也会是马丁。GIBSON即使换了雅马哈音梁也是GIBSON音色(要是在其他工关键艺不变的条件下)。声音的感觉是一样，但均衡会有定的变化，我认为是这样的。
有人觉得吉他是弦带动面板整体振动，来产生声音。这也是错误的。实际在吉他琴体上，分布有很多音区。举例来说你拨动6弦，声音产生的主要方式实际是靠面板的两个点，来牵动整个面板的震动来完成声音的发出的。检测这些主震点对音色均衡的把握是至关重要的。音梁对声音的作用，也就是控制这些点的强弱来达到均衡的调节。我们通过对琴音梁的调整，实际上是可以调出自己想要的均衡度的。但首先这把琴要是合格的，因为有些琴，桶的作用并不大，完全靠弦来决定音色。这样的琴调节起来意义不大，并且不会很明显。木味重的琴，去动梁架。来改变一把琴的均衡是很有趣的事。

在一些顶级的演奏琴中(比如老TORRES或者老马丁)里面的梁架，要是拍照看，实际你会觉得蛮糟糕的，非常糟糕。或许那些哥们会补点木头进去，或许会进行打磨，里面做工可谓一塌糊涂(老马丁是德国人，里面还规矩点，但有些西班牙或者那些思维很自由地方的琴里面更糟糕。)完全会打消大家对顶级琴一厢情愿的理解。实际原因是实际没有制琴师(哪怕他是顶尖大师级)，能够在制作过程中完美控制好一把琴的均衡和音色(有狗屎运的时候除外)。那么在成品做出来之后需要怎么办(如果你对音色很执着，这是很头疼的事)。那就需要后期的调整了，有很多人通过奇怪的方式调节成品琴的音色(大约在18XX年左右，现在已经很少有人会了应该，很奇怪老马丁和老TORRES都会，这在他们的作品中能体现出来)。这样看上去粗制烂造的神器还是蛮多的，但都为精品，音色上的精品。

有时候我认为切削音梁或许是这样发明的。成品琴出来后，马丁可能觉得低音太少，然后就在控制低音的地方拿手进去铲了几铲，这样满意了。但这样很麻烦，所以就在半成品的时候就开始切削了。实际对于吉他的设计和制作也是这样。很多时候，我需要2到5批琴，决定一款琴的均衡怎么做。因为第一次不满意然后就改，先改成品。觉得低音不强就动动低音梁，高音不亮或者过亮就动下高音梁。。。。。大概这样能完成一款琴的设计。