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[编曲教程] 编曲基本乐理知识

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14858732 发表于 2020-1-19 22:53:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
在电脑音乐飞速发展的今天,音乐制作不再是遥不可及的事情,你只需要一台电脑、一块过得去的声卡,就可以开始创作和制作自己的音乐。但是,在开始制作前,我们还需要具备一定的乐理知识,因此,不停地学习是非常重要的哦!你的作品怎么样,在很大程度上取决于你所掌握的知识和经验。& i: G* d- A0 Z1 @: o; S2 c

) ?' c- g7 c6 z! g2 M2 M今天小编来介绍一下编曲制作人必须了解的9条重要乐理知识。/ m8 q) Z: \9 _1 m  v. @% X

4 d! m  ]) O: j9 s. \9 O* x8 s& |5 S3 }7 p6 N$ o* A" }
1.分解和弦( R. X/ k2 p  Y1 e' t& _5 w
" o7 G5 H3 }* C1 S

  e" ?9 C, E6 K; @* J如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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& ~1 `' w% Q; S$ }0 h+ V; m图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
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640.webp (13).jpg " W' l8 A# k1 E# z# G/ h
2.和弦转位
7 g) @) z9 u$ m. g7 ]# h, q; P1 A( ^1 ]/ Z

- }; B1 z$ g0 G, u+ g以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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3 _; s3 b8 o- l' s) _6 E, t9 b) B; _图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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640.webp (14).jpg 5 j" e. L% p" L& R4 r" [' O

$ y$ n3 G2 t0 P3.低音的变化
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* `, ?8 s" M7 v* P" T: u, H5 F/ ?0 z
最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
3 i% }, g& P' ~* F& O4 a% Q: v$ G2 t8 [2 h  r0 V6 R
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3 q$ V) b  V6 w+ v  b
1 K7 t0 Z: [5 r3 p# @$ t) I0 N9 C步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
6 N3 H. e9 s- M% C( f! z
  g# O# h9 C  `; l. w! x: ` 640.webp (16).jpg
+ p( d6 M7 u6 Y/ P6 s  {% f2 ^8 y5 h" V- ?* R1 G& H
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。9 U: k) w% e4 z. u

) Q0 f" _4 ?; V6 _ 640.webp (17).jpg / ]! k% I/ c' R( C

0 j9 o2 G! W7 ^. G6 ~
% q0 o! _$ x, e0 x/ q% C步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。) W# {2 s  G& i; C1 h; Z

% U. m/ ?; v- Z) L, B8 @# m* ~* ?* d( z/ ~6 p
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  h6 \" ]4 e7 J! u4 P4.模式≠音阶
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- D' o2 A( n9 U. K- }. p
/ x) `( U& o" {& Y7 g  S“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
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打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
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640.webp (19).jpg & @' L' X* _2 e% g
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5.单音也可以很有魅力
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, s# H3 U$ N9 k& A" t8 R( M
1 S. s) P% }2 [' A, \1 q( o( D  ~写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。( }8 N9 z9 a, i  f
  u+ \8 h5 _8 v) h
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。% I) X  m. J- R. ]
$ X; s. }! Z+ H, J+ H# z1 R. |
640.webp (20).jpg , w, }4 @: z- c- _$ d, k

! _+ z6 d- Y7 U% K7 @. ~0 ?6.借用和弦/调式互换
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* h$ ^* t; ~' d7 s; p( W8 U( h+ A5 u# J; ~0 N
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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+ L9 N. X8 B8 r1 J2 B8 f$ h& B( Y 640.webp (21).jpg
8 G# h3 Z+ Z. @7.复合和弦- |  a% y& u9 U( f* y1 o$ D

* @1 q6 z$ q& L4 ]; F
/ w, b, J4 A  m* x1 S1 D8 a将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。; J: [$ {! O+ @, b) k- x$ H8 r
6 p$ ^$ h/ N) L* T; o0 z
最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。. u) {1 j/ D) ?2 u" q( D+ {6 {
640.webp (22).jpg 9 @% o. l. Z* G2 Q
+ ~6 T" U, E1 g* d7 q5 |" N4 z
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8.音程跨度
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+ i( U2 A( t! Z, K
/ c9 D9 q7 |" _( L! Z6 c在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。  P9 h* c7 K/ D: p
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- s' ?# v* L. O, Y! f( x5 b9.五声音阶
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, C$ e% `! [- Y
明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
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