人声的录音和降噪技巧
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$ Q$ l9 w4 D+ q. d% C4 K2 E( a麦克风的选择% e( t3 H, O! _" Z: A2 B x
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3 T" N7 I+ K( x1 W* k先听我一句，不管你怎么在后制下苦工，能提高的音质都有限，想省时间的话，一定要舍得花钱买个好麦克风。
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) b" ]8 W/ ^% F8 \$ v% P4 p% v不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪，几百块价位的麦克风都一个样：烂。要达到录音室水平，你最少需要投资三张小朋友。这是最少，如果你希望声音听起来跟 DJ 一样悦耳，六七张都不算多。( u7 C( n" V, R$ _5 N. n
* |9 V1 i) r- a& R( M至于要买哪种麦克风？卡拉 OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗？只要合用，当然没什么可以，实际上动圈式的声音比较柔润，最适合用来收录人声，不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口，你需要另外买个转接头，或是麦克风接口。
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USBPre Microphone Interface for Computer Audio
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麦克风接口本身就价格不菲了，所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式，有一些大厂牌如 Blue 它们有专做中低阶的 USB 麦克风，例如我自己购买的 Blue Snowball，价位在 $3600~4000 之间，电容式，含单一指向性和全指向性模式，是不错的业余录音者选择。% \. h* ?! f" F( W6 q; w
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什么是单一指向性、全指向性？ V6 i3 x2 {* v3 ~9 C/ b. ]7 g
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大部份的烂麦克风都是全指向性，意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的，什么乱七八糟的噪音，像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。# b% p @" H+ p4 u3 R1 z
7 V" f; v' g9 y$ H单一指向只接收来自麦克风前方的声音，演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的 Shotgun（枪型麦克风）就是这一类别。. K% W! o9 t( v5 s" [% m
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8 h; \" w) L+ t" r* Q0 G动圈式和电容式有什么区别？
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, S) ]& q N+ r: G动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，灵敏度较低，高低频响应表现较差。优点是价格较便宜，声音较为柔润，适合用来收录人声。
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电容式麦克风灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音，都常用电容式麦克风。
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除了评论＃6 以外，我的作品都是用 iPhone 的电话麦克风来录的，电话麦克风的缺点就是通常偏高频，低频的声音收不到，所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。这点可不可以通过后制改进？可以，但是有限，怎么在有限程度内改进，我们在文章的后面会谈。) _( L8 S* p$ t9 u
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iPhone 麦配合 Mac 计算机的好处是它自带很厉害的降噪，所以我录好的音讯几乎完全不用降噪，只要稍微调 EQ 就可以用了。
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但是除了买一把好麦克风、调 EQ、降噪以外，很多业余录音者常常忽略一个最重要的问题……
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# o: o: o4 b9 h8 ^4 ?! Q8 L后制和音量控制
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$ c. X- d+ h- h% O9 b9 U/ c本篇文章选用 Mac 系统上 Soundtrack Pro 做示范
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& n8 x1 V; c# L5 H/ v5 Y3 P, f0 ]1. 绝对不要喷麦克风
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如果你用的是烂麦克风，读到爆破音的时候难免爆麦，没有听众喜欢听你爆麦。爆麦会在声音波形里造成瞬间飙高，一旦爆麦没有软件可以救得了，不过这种情况完全可以通过人为的技巧避免。我采用的方法是，把麦克风放在侧边来录，避免直接把气流吐上去，并且在读爆破音时会特别注意控制音量。
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+ ]+ s0 @1 }# I: k7 G' i2. 不要把呼气、哈气的声音录进去* I- A5 `5 R! ^. i
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呼吸的声音跟爆麦一样会令观众反感，所以也要竭力避免。但是，人总是要呼吸的啊，尤其像我念口白念得这么快，难道完全没换气？
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我当然有换气，而且换气的声音其实被录下来了，可是在混音前，我会一秒钟、一秒钟的认真检查，把自己的呼吸声删掉。0 Z, l6 W* Q5 |( V
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如上图所示，我把口白过程中所有细微的换气声音都直接删除，所以观众听到我念口白就像是完全不换气。其实哪有人能做到这样啊，科科科科..., ~) l; N. S: d; `' E, O
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3. 手动降噪
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1 C% \; r+ p. C! K0 n大多数音频加工软件都会提供降噪滤镜，我是主张这功能要小心点用，不然声音会变得很不自然。通常，宁可使用两次的轻微降噪，也不要使用一次的过度降噪，据我自己的实验是前者的效果比较好...( H" r7 }8 Z g* B9 v0 P$ z
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另外如果你用的是 3000 元以上價位的單一指向性麥克風，則基本不需要用到降噪。
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7 S) l# W+ j4 y- L& r$ L- y1 X! q4. EQ 调节: w0 j& [) A- c- J5 Y* w) p0 Q
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EQ 调节有很多妙用，可以过滤掉高频或低频的环境噪音，调得好甚至可以在一定程度改变人声的音质。
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这边有一篇关于乐器调整 EQ 不同频段的说明我也不知道精确度多少不过勉强参考啦：" j2 k& j8 A0 @ c* d. r0 A$ i3 N/ I
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50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
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) Y( ]+ n* `6 `! Y, k! h70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。4 N5 T9 a6 `7 b. w) l
$ s. v) f9 U( v! B. G! h8 K200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于察和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
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4 k! n" n, \( p3 F8 s) p, a! Z3 B% f400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
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9 \7 K# p% C( M: e! o$ Q! w800～1khz，这个频段可以用来调整人声的「结实」程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。7 P. T, H7 p/ Q7 E
' }5 r/ z: l( B4 f: I9 _2 ~1k～3khz，这个频段是一个「坚硬」的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的「锋利」的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。5 ~' {" c2 e, B1 K) y
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3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
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6k～10khz，这个频段可以增加声音的「甜美」感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大察都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的「刀刃」的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。4 `0 K7 `$ z; `; C! n
2 ]0 {6 ^8 U8 `0 u' q5 U10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大察和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。呵呵。$ S1 R3 H L1 A; T6 n* _7 ^. Z
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0 g' i5 h9 y; c- w. f) Y" U总体而言，人声在 400-1.2k 之间，男女的频段也是不同的，所以如果你有留意 audio editor 的 presets 就会发现，男女有不同的 presets。2 u" z: i' S5 l0 e$ S3 {' ]
A4 q7 \8 X& G; K, N/ q囧星人的声音比较中性，处理起来不能光用 presets，通常我把中间段的地方压下去，高和低频的部份再拉起来，如下图：: u( H8 M$ l$ r( x. z
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5 x8 g$ _3 O0 s) E3 K$ _1 s不过自从用了好贵的麦克风以后，感觉音质还原得还不错，我就没有再费心去调整啦！ |
