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[歌词创作] 怎样学写作歌词

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发表于 2019-8-29 23:54:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
 怎样学写作歌词" g1 h& {5 f3 twww.zgycgc.com  zgycgc.com


: Z5 h9 N6 l. {  Q/ d: \歌词是一种特殊的文学体裁。从根本上来说,它是一种格律诗。出于歌唱的需要,它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式;以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显著特点。从这一点来说,歌词已经和现在的诗歌(特别是朦胧的、前卫的诗歌)已经有了明显的区别。简单地说,歌词是听觉艺术,诗歌是视觉艺术。3 f# \; @* j4 i/ U8 b1 twww.zgycgc.com  zgycgc.com

  写作歌词,在形式上必须简短。$ S/ _  I6 f& }! Jwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  歌词不是社论,不是小说,不是散文。一首歌一般地说只有几分钟的演唱时间。即使是《黄河大合唱》、《长征组歌》之类也不过是个把小时就唱完了。这是歌词最显著的特点。
- K3 o8 J) Y6 n  歌词需要经过谱曲才能在更为广阔的天地里飞翔。所以,歌词必须要有最起码的句式和段式。前段与后段的句式不能相差太大,否则就没有办法谱曲。比如大家熟悉的《东方红》,第一段是“东方红,太阳升,中国出了个毛泽东。”第二段是“共产党,像太阳,照到哪里哪里亮。”这样才能反复。如果我们把第二段改为“党啊,心中的太阳,你把整个世界照耀的灿烂辉煌!”在同一首歌里,就无法演唱了。因为它的句式完全不一样。
8 T% U/ K3 K0 n8 W( `  歌词还必须富有旋律感。没有旋律感,《东方红》就成了这样:“东方的天空红起来了,一轮朝阳冉冉上升,中国这片古老的大地上,出现了毛泽东这位伟人。”意思完全是一样的,不过,这还是歌吗?4 z9 p! U4 ?6 hwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  在内容上,歌词还要以小见大,浅而不薄、淡而有味。
$ Y- x4 m5 g: X* G  初学者常常有“泰山是我们的骨胳,长城是我们的脊梁;长江是我们的血脉,黄河是我们的摇篮。”这一类的歌词出现。这样的句子并没有错,甚至还很有气魄。但是它犯了一个大忌:叫做“假、大、空”。因为这种句子谁都可以写的出来,甚至比它还要华丽,唯独没有歌词的灵魂——真情实意。歌词如果没有真情实感,就变成了口号,而口号一喊过之后就完了,引不起观众的共鸣。
, Q3 N1 {& |0 O7 n: d, z  真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以更大的张力,使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。比如乔羽先生的《思念》:“你从哪里来,我的朋友?好像一只蝴蝶,飞进我的窗口……”他通过一只小小的蝴蝶,反映了一种让人有滋有味、荡气回肠的情感。让人震撼,使人思索,令人品味。/ ~- b8 q  Q' G/ A6 |* g- }. [www.zgycgc.com  zgycgc.com

  另外,歌词的短小精悍,也要求它必须针对性强。你要写什么就要围绕这个主题来构思,来布局,来组织精彩的语言。《思念》就是思念,《东方红》就是东方红。如果东拉西扯,没有针对性,那么,你下笔千言万语,听众却不知所云,这不乱套了吗?" ?2 T) k3 V- k2 ]4 x* ewww.zgycgc.com  zgycgc.com

  分开来说,写作歌词必须注意以下一些问题。
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  一、感情要丰富,切忌“假、大、空”
" \) }2 ~1 b, @/ f' Z9 h6 s  “假、大、空”是所有初学歌词写作的人(包括一些高手)最容易犯的错误。因为没有真情实感,就容易强做激动状。可能自己也感到假,唯恐气势不够,表达无力,于是弥补。为了弥补,就会犯第二个错:说大话。其结果又会导致第三个错:空。正如我们在上面举的那个例子:“泰山是我们的骨胳,长城是我们的脊梁;长江是我们的血脉,黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下,不难发现它就是“假、大、空”的典型。首先,它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际,没有贴近群众,是一种套话。这种套话是一种文革遗风,大得吓人,空洞无物,属于谁都可以写,谁都不愿听的陈词滥调。感情假则不真,不真则不善,不善则不美。所以,“假、大、空”是歌词写作的首忌,万万不可犯。' |) N2 B) m& z7 A, G) ^www.zgycgc.com  zgycgc.com


# G- _% |5 x2 L6 c$ m  二、写作对象要看准
+ Y% `: K8 G# o  一首歌词总归是写来让人唱的。所以,下笔之前一定要想清楚:是写给谁唱的?是为哪一类、哪一个行业的人写的?甚至听众是哪些人?都应该做到心中有数。
8 I. h; \$ \/ W. j, l  z8 l' x  别以为这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也是不可忽视的。比如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之歌,你不可能拿给“校园之春”去唱。又比如你写的儿童歌曲,也不可能让解放军战士去唱。这个道理谁都知道,但在写作时不一定人人都清楚。在写词的时候,如果分清了对象,就可以用你写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪,让作者丰富的感情拧成一股绳、一种力量去感染听众,顺成一条线索去牵动听众。只有这样,你才能做到词句朴实,内在深厚,曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲,既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲《一二三四歌》不就是如此吗?
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  三、歌词的情调与结构一定要拿稳
8 `3 {; s. d5 y# h  这些与上面一条基本相似。下笔之前,一定要弄清楚你写的这首歌是什么情绪?是含情脉脉,还是雷霆万钧?是诙谐幽默,还是一本正经?这对歌词的写作是很重要的。不然的话,写的是爱情,味道却是炮火连天的战场;说的是“三个和尚挑水吃”,内容却变成了高昂的颂歌,这就乱套了。所以,歌词的一条主线只能写一个内容,在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间(注意,不是自然段,而是内容的递进层次上)的情绪一定要有所区分。这就是歌词的结构。一般说来,歌词结构的结构有起、承、转、合。但是,这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调;承是变化;转是高潮;合是回归。
: f3 V2 [- o- V% E% T  这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻,从而使音乐的旋律跌宕起伏,曲折缠绵。( m% c! B* ~- l, k: q. i  Vwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  当然,也有单纯一种情感贯穿始终的。如《国歌》、《大刀进行曲》等等。不过,这只是一种例外的用法。5 z) Q) X- j0 Z8 U) E- ?/ kwww.zgycgc.com  zgycgc.com

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  四、从小题入手,落在点上/ Q& N: _. y& H1 o6 d  ewww.zgycgc.com  zgycgc.com

  初学歌词,往往动辄就是大题目,好像不如此就不足以表现自己磅礴的情感,其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以,只要你写的好,不仅社会欢迎,而且人民欢迎。不过,泼点冷水,你的功力够吗?你能驾驭整篇的题材吗?要知道,很多高手就是因此落入俗套而跌下马的!
) d9 H! N1 h" v* U6 \4 U1 T  从小题材(也就是一个小小的切入口)入手,往往挖掘得更深。又拿乔羽先生的优秀作品《思念》来讲:从一只小小的蝴蝶入手,写尽了朋友之间的感情和眷念;那首《常回家看看》也许并不那么优秀,但它从“常回家看看”这么一件小事入手,写人间的天伦之乐,也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际,贴近群众的。所以,它也是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”,唱了一首《大花轿》,恕我直言:它纯属瞎胡闹。因为它的切入点虽说不错,但落到的点子却实在太庸俗了!
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: q! P8 H2 x+ }  五、构思要巧、出语要新、立意要高% S3 \5 p4 O/ s* W3 \  Iwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  构思巧,就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几个方面的基础上,标新立异,让人耳目一新。前面我们举的那个例子“泰山是我们的骨胳,长城是我们的脊梁;长江是我们的血脉,黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第一个把女人比作鲜花的人是天才;第二个是庸才;第三个是蠢才。”的老话。要作到构思巧,就要多观察、多打腹稿,心中要有具体的意像。
* h' W/ B3 x" d  出语新,就是要不说别人常说的,而是一定要说自己独有。好比一个笑话第一个人讲了,大家笑;第二个人又讲,也许有人笑;但是,第三人讲了之后,恐怕只有自己笑了一样。要说别人心中有口中无的句子!乔羽先生用蝴蝶写思念,恐怕人人都想过,可惜他老先生先写,已经把朋友之间的感情和眷念写尽了,你再拿蝴蝶来写,再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度(或叫意像)写出一句你自己的话来,是谁都想过但没人说过的,你就成功了!9 ]8 r2 E, ^. {* q1 W+ V; R4 V" Y* ], `www.zgycgc.com  zgycgc.com

  立意高,是指内容健康,符合“三个贴近”,符合百姓的审美要求。象那首“我思念故乡的小河”,分明是游子的口吻,可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以,作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人,给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和他那首《大花轿》,就显得低级趣味,以至有人说:那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高,有一句话可以共勉:“处处留心皆学问,事事常思即文章”。+ q& t7 v0 ?: N% x; y& U9 Jwww.zgycgc.com  zgycgc.com


/ @5 j- P! O$ t+ O# V* [# I  六、注重歌词的形式+ h% \" t( z& W5 i5 ]www.zgycgc.com  zgycgc.com

  注意,这是指形式上的,与上面所说的结构上的完全不同。( k$ _& l8 D; j; N0 bwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  形式,是歌词不同与诗歌的一个显著特点。我们说过:诗歌是读的、品的,任何形式都不为过。因为它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去体会。但歌词则截然不同。它主要是让听众去听的。这就是说:你在创作之始,就要弄清以下一些元素:它是一首什么歌?大合唱?齐唱?表演唱?男的还是女的独唱?等等,丝毫马虎不得。这实际上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了,你才会考虑它的特点,你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。不然的话,这首歌很可能会东拉西扯,没有一条让作曲者能够把握的主线、一个鲜明的主题。因此,你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。7 E) t: c6 G* y% t1 m* {www.zgycgc.com  zgycgc.com

  一般说来,歌词最常用的有:一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中,国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。(一条大河波浪宽……)就是其典型代表。/ R, `# p2 c8 [4 ?1 K/ u0 awww.zgycgc.com  zgycgc.com

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  七、歌词创作的其他一些基本要素# T- ^- T' D. I- |www.zgycgc.com  zgycgc.com

  歌词无论怎样,总归有一些基本要素。大致如下:+ V( g1 L* \, r, Iwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  1、句式: W" r' w' q3 \! ~6 rwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相对应的字数、音节基本要一样。即使字数略有出入,音节也要大致相同。
& ^6 x# X! W) P4 g  2、押韵
( q& R8 b- I" f' R  与诗不同,歌词必须押韵。一、三、五可以不押,二、四、六必须分明。歌词中,一般不会换韵。当然,如果为了词意,也可转韵。但效果不如一韵到底富有旋律感。
  ?. h' Q! Z. d' A& C  3、段落, O+ F& e: l, X3 n8 hwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌?从结构上讲是一段歌词里有几种情绪?一般说来,歌词的前后段落在意义上要有分别,但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。
2 `4 z" G! k/ N% N& J$ t6 b  4、用词
% Y6 l9 t" x5 `! v  歌词的用词遣句,一定要朴素、尽量口语化,尽可能地不用形容词。(这也是与现代诗歌的分别之一)。用大量的形容词来堆砌,只能说你写了一堆口号。须知:好歌无口号,口号不是歌!流传甚广的民歌在这里是最能说明问题的!8 e; {' Z( I5 L5 \8 D2 Xwww.zgycgc.com  zgycgc.com


  `$ h- R1 }  n. ~  八、通俗歌词的写作
( y" m6 G+ ?3 m' P- M$ f% o; }  通俗歌词是新诗的意像与传统歌词的规律相结合的产物。
! |: c% T* F+ \6 Z9 X3 R  T  它的随意性很大。粗略看来,似乎是东拉西扯,要不就是把那么几句反复哼唱。很多人因此说它浅薄,是城市民谣。3 l3 Z6 O( n# S; mwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  其实不然。通俗歌词中有很多优秀的作品。5 I* ~+ [$ F3 n, X; C8 awww.zgycgc.com  zgycgc.com

  比如《牵手》——“因为牵着你的手,所以爱着你的爱;幸福着你的幸福,悲哀着你的悲哀”。
8 l6 p  B+ r; P4 B# C  情真意切!把心心相印、不离不弃的真挚爱情表达的淋漓尽致。
2 N0 \" K  }: V) P1 z  又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事,就是和你一起慢慢变老;直到我老到动不了,你依然把我当成手中的宝”。3 x5 H3 i3 J/ m* _% W& ewww.zgycgc.com  zgycgc.com

  这难道不是很经典的感情语言吗?0 U. n/ P7 s% c( C( t. [" |4 Mwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  说通俗歌词是城市民谣,其实挺合适的。它就是一种民声,是一种心态的描写。它注重感情的细腻,心灵的诉说,具体的意像,反复的吟唱。
& F: b. G$ n9 ~: H( P/ v  在具体写作上,通俗歌词不象传统歌词那样注重形式。既可以一韵到底,也可以自由换韵,一切以顺口为准;也不象传统歌词那样以正面题材为主,而是有感而发,倾诉心声。因此,通俗歌词的写作是很随意的。这一点,它很象新诗。不过,它依然要遵循一定的规律:短小精悍、富有内涵、大致整齐、基本押韵以及旋律感、音节感、高潮处的抒情反复等等。这一点,它又离不开传统歌词的形式。) ^2 l* v! q& k* P3 O; r' Pwww.zgycgc.com  zgycgc.com

  有新意、有内涵,一样是写好通俗歌词的要素!. h, Z3 m& y7 w1 Swww.zgycgc.com  zgycgc.com

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  中国的词坛泰斗乔羽先生说过:“歌词最容易写,也是最不容易写好的。百把来字要写出一个东西来,没有扎实的基本功,没有对大千世界独特的观察能力,没有对生活形象的捕捉和塑造的本领,没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的。”愿将此话与大家共勉。欢迎大家多多指教,共同提高。
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