(四)、四字句
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" _( n( z/ e$ H% @4 \1 t- [四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);
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平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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不合常规的四字拗句,常用下列格式:
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! x( G7 Y" P4 I9 {平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
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) D5 p2 o1 A4 u: K) Y" F平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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还未提到的格式举例如下:
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5 `! R4 n- k+ `3 R& _9 r; I+ @仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。% D8 H9 s$ \4 h- A8 [' F
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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(五)、五字句+ y5 F# w2 ?% z/ }
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:% ^. L& G4 ~" m
1 I% Z( ~+ H! U+ _0 S平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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7 W3 f/ L2 s' [$ Z仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”1 v. ]8 v" ^/ U4 q& {& ^
4 Y! m- q# Y/ \& C平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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2 l. C( g& K" f* f仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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五字拗句常用下列格式:
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/ W% [' Y# d" |# U- `4 q3 u中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);1 Y% [1 P. A+ [' ^! p9 |3 ^
' M4 ]$ \ |0 @中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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% b! X! l. e6 F7 s( X- X中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
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* l: ^0 K- O, e3 Y. D; n(六)、六字句
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1 }, Q, h0 J2 w8 n六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:+ D/ `9 |; {$ U _/ G
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
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中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);# s" f0 }! d8 ]! U! P9 O
( h U& W. O8 t4 a8 e中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);9 C1 R# P5 o- q5 H0 N' M
* |+ I$ B, P( W中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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9 w5 ~9 s% C: h; S4 a5 e& M' O六字拗句比较多。常用下列格式:
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);
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# Q5 ~$ B+ |7 O! ~5 e" D6 D中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);
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b3 z( l8 b+ U* Y! i: i' @+ V平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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" ^/ Q/ p: z4 s! n(七)七字句1 l4 @. \- K8 \
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七字句就是七言律句。常见格式有:) t& w, e5 [6 a0 x( q
3 ^" x% l1 v4 f: Q b& e0 R中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修); n$ {1 s. I/ C: a, I8 @7 P
' ~. B1 [$ }4 I& c# ]9 O, \中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);0 \/ {# Y$ x) W$ f6 O
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中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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七字拗句比较少见。
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八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
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7 S7 v0 O& [ `1 U9 H比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:
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( P* T4 E, a8 U, m6 ?5 M" h& _, s0 t1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。; M7 m5 z; x2 Y8 {' H5 `8 i S. Z. h) c
+ n' h5 T0 ]( X5 U+ V% y2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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5 T+ }* `. g7 c; B3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。
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$ x8 i: R8 w, d) b4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。7 W4 y' G t1 q* m% l6 @
& y5 G/ U ]. b从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧! |