一位*录音师的话筒“挑战”之旅

一位*录音师的话筒“挑战”之旅
* z7 F0 ^2 Z, @& u) j) m/ l让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。

8 o# v) t& }; |4 J　　杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。

. X  ?" |; _6 s* R9 K" B! n: y　　

. |4 a" \+ w3 g9 S2 u
　　从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。

1 \; C, ?6 F: m. l  g4 v0 H　　音乐的意义

7 A9 w, `  R/ D+ @% g　　对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。
( w/ J9 G3 B6 A1 i: m6 }) Y
　　在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。
5 k5 C) N- f2 v& \6 T: g2 X* E
$ J1 b( ?( z, x0 o1 D　　通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”

" j& S; z5 s/ S3 l9 B7 `* r- S　　
/ K# K% t/ B4 B
; A" u  `% ?, ?  [1 S4 o# ~
6 G" ^6 J( w# q, R　　这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。
0 R; b# D+ ^/ S
8 Z  o/ u3 }! p- P' T# h- B　　挑战&碰撞

9 }* |, M; W" v4 _  Z$ ?+ Y　　在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。
& m  d' N  K8 `) Z
8 E  B6 \/ Y+ V) v6 A　　所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。
1 V6 P% S* C, U( b3 J& Y5 v
3 r* S4 K0 v) }: s( B4 o; l　　对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。

7 Y  h7 a: B  D! A8 b5 H, `7 t0 t　　
0 [' U2 n, u" |$ M
" a1 u; v9 f$ b
　　其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。
7 i' I6 m! o, f+ ^
　　每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
4 M5 u" V% Y# d) D4 _3 z/ e
$ d2 F3 L, ~: X  G, [& n: B　　
: \* [. @7 E3 |: G
$ |. o% M; S1 g- \+ j6 K2 P6 u
& K: N, t' R6 u$ B: T( n4 G$ [　　但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。
# K7 T; G7 [. k# g2 E4 _
  `' E8 d% I7 p" k3 B3 X　　收获
9 Z4 {; a0 J' W
　　随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!

% _# l( g8 C) N, u0 V　　杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。

2 S& B1 n. t% F$ R$ e0 E8 I　　“

  v/ z/ r6 P+ q1 Z9 y　　不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
! G# M; i/ q* h: M7 B& s' U
' ^& E5 I6 m. x% a4 ?+ z1 D　　”
' D6 M/ [. u" g; h* I
$ H' u% g# g1 k# Z) G　　于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。
( v+ c4 f$ B  x  z  q' @) L2 X

6 C9 R4 D; x3 D, o
1 T! |- ]) @4 \　　KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。

　　比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。

; |& q3 l! V( c' X  M) G　　”

　　如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
6 e: F/ i) ~2 r+ w- c3 e
; f. c" \7 @" X6 k3 z8 g& R( i  A0 m　　众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
+ q$ y$ s' h% h% l8 G% p" i. Y
9 c- z7 l; g% v; _　　
6 k. j% L) V- [5 M
; Z/ y8 x) _5 d& H/ s' g7 f7 N! u
　　*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。
3 x8 s& p$ H) e) S
. I" t; E2 `( z7 ]/ k1 k2 p　　杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
) y% e, G/ O% t1 P0 A' H% M* W
　　怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。