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[编曲教程] 音乐编曲的一些小技巧

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发表于 2019-1-7 21:09:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐编曲的一些小技巧) n; ~% z1 B7 R2 V
8 i3 d% w& W3 i
作曲的技巧,有很多人都在谈,很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感觉来写。诚然,按照下行5度和弦圈的经典走位,旋律怎么写都不是很难听,但学一些作曲的另外一些技巧,也许你的旋律会有另外一番天地。小生在这里抛砖引玉,希望大家都来谈谈自己的看法。小生写的不当之处,恳请各位高手指正。- ?0 o  b' D& S" Y
; ~, y3 w& V( D
流行歌曲创作分:
! n: D: H- h. l* k2 }1:先有词后有曲。
& K7 j' _3 \7 \3 N+ ^" T' {! F" u2:先有曲后有词。
! M, J5 ]! z, D: e5 h( j这里我只谈第二种情况,即先曲后词。8 Y0 A4 E( V2 O7 l$ z

& X$ H  ^- O2 @8 k% L一:倒影。就像你在河上,看到河里自己的影子。
' y. i& d* R: r8 E如:33345 33321
" g% U  m3 {6 l  W
; l6 _- ?9 C0 P; S7 n/ A在五线谱中,以3横线,就会发现,345往下翻180度的话,其旋律线条就会和321吻合。这样写出来的旋律,不会很散。
9 \/ r+ G; D% ^1 U  L2 S( p+ V8 s
* R3 x( _2 ~0 B二:模进。4 g+ m+ ?* |) e. d
模进分严格模进和自由模进。: [  w, f: ]' g' T, b3 l9 T- m$ U
( L% v( A" W2 i6 m) M) z4 A5 m
严格模进要求各旋律音程之间完全一样。旋律线条也要完全一致。如:3323 2212
: z. U4 J0 X9 U
; _4 c  D1 A2 t/ S自由模进则没有这个限制。如:1123 3345(1和2之间是全音,3和4之间是半音,音程不同)
" Z% N  b& t1 ~
- t# r) q. X: \$ i) z& |9 \* s三:重复。
$ C+ j9 m2 g' G( P1 N* z重复永远是音乐中不二法门,从段重复到小节重复,几乎每个作品中都可以看到他的影子。(注意,重复也是同度模进)" T( {' J. D/ B

$ }1 Z: z: t/ U% |. |3 s: u四:对格。# o( S' m% }8 q, @8 G- m  k
艺术都是相通的。在文学中某些技巧,放到音乐里也完全适用。在一些诗联中,第一句的最后一个字,是第二联的第一个字。放到音乐中的话,就是第一句最后一个音符,是第二句的第一个音符。然后依次类推。8 P% X6 x8 F0 O. `) S6 ?4 j8 l

( f' c( U5 ?7 a8 b如:123 312 234 465
3 F3 o/ p0 A/ t$ U6 I
; x6 R* ?' c& `5 n! t大家注意,前面的最后一个音符,都是后面的第一个音符。在李宗盛的鬼迷心窍中,通篇都是使用的对格的技巧。大家有兴趣的话不妨回家把谱子翻出来看一看。/ F- Z7 n% G0 L: U% v

2 K  t* r0 b* \# z6 |五:前面说到艺术是相通的,并借用了文学技巧,这里我们借用国画技巧来看看是怎样的。; N+ J" q" @- s- q
1:疏密有致。在国画中,如果中间画了很多的树,在四周一定要留出大量空白的地方。这样眼睛才不会累。同样在音乐中,前面几小节如果节奏部分非常密集,后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大,那么后面一定要把旋律安排地平稳些,而起到一个平衡的作用。  m) h- l! C, N7 G3 C$ r, ^
$ L2 }3 [" w% m7 U/ H
2:有深有浅。国画中,你不可能一张画全用一种颜色,就算是黑,也分深黑,墨黑,浅黑,灰等等。同样道理也可以放到音乐中,如果前面两小节你都使用上行的旋律,如:1123 3345,后面你最好使用下行或者平行的旋律,如5442等,这样让人感觉旋律有起伏有变化了,听觉上比较舒服,也符合自然规律。
# I( j) [! U. j% D, U
  {/ Q0 C5 j- ]' O" g" e0 Z& }最极端的例子,就是陈升的把悲伤留给自己,开头第一到第二句,旋律从低音5直线上升且不带拐弯的到高音1,音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降,从高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大,感情全部发挥出来了,然后第四句旋律开始走稳。6 G0 {) c( ?/ j6 j6 f# @) K/ p

5 _7 A* t0 E- b6 o) S" @" B  F! C8 W: p六:变音。
, f5 |7 Y2 C0 B8 k变音一般而言就是升降音符。用一些,会给人非常新鲜的感觉,也容易使情感更加饱满。一首歌,变音用的好不好,很大程度上看这个人对旋律的把握程度好不好。一般说,表现明亮色彩的用大调,忧伤或温柔的用小调。我们也可以把大调的3音降半度,来表达忧伤或温柔。在小调中,多使用#4和#5,那是绝对不会错的,因为小调的上行音阶中本身就包括#4和#5。如果你想写一段带有JAZZ风味的旋律,除了节奏上多用切分音符外,用b3和b7是不二法门,其实,这也是JAZZ的特有音阶。
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我想举几个例子来说明。罗大佑在爱的诤言里,A段第三句,用了:#1 2 3的级进,给人一种忧伤的感觉,而且非常新鲜。李泉的爱的颜色中(好象是这个歌名,记不太清了)用了:5 6 7 #1的旋律级进,四个全音连续上行,把感情发挥到了极至,也给人一种耳目一新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌,作者用了#4作为承上启下,收到非常好效果。
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