如何看待很多音乐从业者和听众口中的「音乐是一种感觉」?7 U" B. ?+ P& S7 I0 G
M* [/ r T: L 我发现有不少人一直是凭感觉录音混音的,可是在音乐制作中,明明是有一些技术标准可遵循的,例如:话筒录音的较佳电平,音乐最终的输出响度等,这些都有明确参考标准并且可以用仪表来量化,根本不需要靠感觉靠来猜测。
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0 S8 r& @2 _* A5 [( C: r( K8 m 今天,我打算用一篇文章带你看懂音乐制作中的常用仪表,掌握之后你就可以借助仪表来制作。
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为什么要使用仪表
$ p0 _0 S B/ ] e) v0 B# y, ?【1】仪表为声音制作提供可视化、可量化的参考标准
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音乐作为一门听觉的艺术,但很多时候耳朵是不太靠得住的。很多时候由于监听环境,监听设备的差异,还有人耳的听觉特性,都会干扰我们的判断,所以必须要借助一些仪表来进行辅助参考。0 I, |1 Q% m9 t) M! Y4 X, `; m* _; r5 r
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这里有两段音频,你可以点击试听,听听哪个声音更响:: F2 M% @1 p% @
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* 音频1:[120Hz 正弦波]
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" f: a1 _) W; i/ a* 音频2:[1000hz 正弦波]
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8 @2 H' \$ C# b7 g& Q2 b 听上去是不是第二个更响?可是从电平表上来看,两个音频电平是一样大的。5 P, B7 t8 H; N+ X: Y5 @) |) @
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5 ^0 h. C! w- e 在众多与声学相关的书籍上。都会看到这样一张图,这张图叫等响曲线。它描述了两个现象:
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(1)人耳的听觉特性导致了人们对1 Khz-4 Khz的声音最为敏感,而对于低频和极高频的反应要更薄弱一些,因此中高频更容易被听到。如果想要让120Hz的声音听起来和1Khz一样响,需要把它提升十几个dB。6 G) K9 t. t# z8 Z' Z
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(2)在不同聆听音量(声压)下,人耳听到的音乐的各部分的比例是不同的,在音量较小的情况下,音乐中的低频和极高频的比例会有所降低。
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音乐以音频信号为载体,音频信号是有一定技术标准。耳朵可以做一个主观的,感性判断;而仪表提供了一个通用的,可视化的参考,不受监听设备,监听环境和身体状态方面的限制,两者正好起到互补的作用。/ g( `3 J$ |& Y7 b0 {& q% E7 y
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【2】在一些更为细致的音频处理中,耳朵已经不能给我们明确的方向了。6 A0 z* V. C2 l3 c# z
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声音制作越到后期越理性,在一定程度之后,耳朵已经没法给我们具体的指导了,但此时借助频谱仪和分析工具,仍然可以帮助我们发现一些问题,找到提升空间,例如;在混音和母带处理时,借助频谱仪,可以进行更合理更细致的频率空间安排,电平的规划,以及处理频率上的缺陷等。在一些更为细致的处理中,我们需要借助频谱进行参考。
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% T' E t9 p4 m( M! [6 j$ B3 m* E! {图片:资历深厚混音师时俊峰,以及他使用的频谱仪软件——Pinguin; M+ u+ }: H2 T- l- j4 c/ k
4 M1 a: v: E0 P# q/ V& d! K& G 近些年随着屏幕越来越便宜,专业录音棚中所使用的频谱仪,尺寸也变得越来越大。在福达录音室,时俊峰老师就使用了两块屏幕,专门看仪表。' K9 M$ D/ S8 J }$ T# _* k+ Q4 e
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音乐制作中有哪些常用仪表
7 i7 I5 e; X4 N在音乐制作中较为常用的仪表有以下五种:
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1. 电平表 Level Meter" S5 o$ M Z: J/ ?' f* z! Q5 A( n0 g; o
8 ?( {: H* @ D/ }( B( S" Y4 m3 _2. 频谱仪 Frequency Meter
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3. 声像表 Position Meter3 I/ x. @9 t$ k# r( J/ h/ ~$ |
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4. 响度表 Loudness Meter/ [' P3 ]/ S! y9 U
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5. 相位表 Correlation Meter; t5 d2 ^/ N6 x+ r( a" J' ~) |
. O' s. m6 R4 L5 N8 R" s, ~ 作为混音师,以上五种都要熟练使用,作为编曲人。至少也要会看前三种。1 e! I" M3 y: P: K
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- f( m3 V/ U/ t R电平表 Level Meter
: D4 C- j/ w6 K! g6 O# M. n3 Y 电平表,是音频设备上最常见的仪表,音乐制作软件每个轨道上都有,从电平表上,可以观测到音频的峰值电平,平均电平,还可以看到音频的动态范围,距离削波还有多少余量等信息。
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软件轨道和调音台上电平表仅显示峰值电平,若要观测平均电平,需借助电平表插件。* k& I9 s- m; S% F
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