编配和弦小知识
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民谣编配预备之一：怎样理解大小调？
# k, ^6 A0 |1 H6 ?# Z/ s 编配吉它伴奏，首先要明确歌曲是大调式呢还小调式，才能确定歌曲的基本情绪，这是一个大方向；好比去一个地方，先要搞清楚大致方向，往南呢还是往北，然后才能选择具体的路线，确定坐车呢还是坐飞机。
, d1 O2 L9 }' k" c) X" ^ 通俗地说，按唱名来讲，以1、3、5 为主干音的曲子属大调歌曲，以6、1、3 为主干音的曲子属小调歌曲。（所谓主干音，是指曲子中起支撑旋律的主导作用、出现频率相对较高的一组音符）。对于C调而言（1=C），就有了C大调和A小调之分，C大调是以主干音1、3、5中的1，即C音而命名的，A小调是以6、1、3中的6，即A音而命名的。' j: f/ O: S2 b& l/ W n: @
一般来讲，大调式的歌曲具有雄壮、开郎的特性，典型的如我国国歌；小调式的曲子具有委婉、优雅、哀伤的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄榄树》等到曲子。
5 u% ?% u" O+ T& J9 J9 i+ i 大调式的歌曲和小调式的歌曲在吉它和弦的选用上有不同的要求
1 T2 n) \; |$ J( J! d5 ^民谣编配之二：和弦基本常识5 F9 a {0 P. O0 T* v9 D; J# |
吉它是一种和声乐器，和弦的运用在吉它音乐中有举足重轻的地位，尤其是在民谣吉它中，和弦配置的好坏直接关系到吉它伴奏的效果。所以从某种意义上讲，民谣编配其实就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常识。- V! a4 p$ |! A
一、什么是和弦" D5 `' C" S) p
按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
9 c- K4 N" F% Y# G 和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
" G' h. @5 L/ W; N8 |0 E% Z! P% [5 \ 二、和弦的分类及功能) b$ k) ?; ^) }, f% |+ Z
（一）按音程分
( {. N6 ?, ^6 x* `+ R4 _: v+ a 1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
0 w2 W+ r9 B+ ?" D' P 2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
1 P9 i6 j9 ?4 G. P9 X4 O 3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。! `+ \ |+ ^2 X6 O
（二）按功能分
: `6 M3 v. M7 U, p* [ 这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：- |: q8 @- B* \9 |; M! H7 Y4 z( V
1、主和弦
! k) {0 P/ B: c$ ^ 三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音（参见：主干音）紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3。
" \3 C& t A+ l( p: A0 s1 V 2、属和弦9 K K5 S' S9 |
三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。) v$ x7 A3 w. _$ X# X
3、属七和弦
4 E, x! x9 i! O9 z0 g 在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
1 [0 _$ W9 r ]. z( c3 p d 4、下属和弦2 @* c- h- y6 D( W2 K% N
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1。
! }$ j; K# W: ]& l 5、副属和弦. p' Z! J3 j: J
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
' i% r) q1 A0 H; f1 U6 S" g 4、离调和弦 t- ^% |) s5 P% F) q0 C
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。& O# e7 D- X: |$ E) {
民谣编配之三：和弦之间的基本关系
1 h( i2 j' F) c( F 从上节对和弦的介绍中，大家可能已经看出和弦之间是有相互依存关系的，这正是和弦配置的最根本基础。下面就和大家总结一下和弦之间的关系：
$ W( O% w4 g9 C8 O! ^3 E$ d$ S 一、四度倾向性
3 s) v2 P6 B" |" v$ O 从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。
% O2 y: a) u' i5 H% B' ^ 二、三度倾向性7 x1 i6 @5 _- H: M( B
同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。5 _; N/ [6 l9 f. W
正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。
9 j" ~& V# ?: i2 L3 I, _0 E 三、和弦基本体系
3 Y2 F! S- i+ m 相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和弦就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主和弦，G为属和弦，F为下属和弦；同样，Am和弦、Em和弦和Dm三个弦构成了A小调的和弦骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个和弦就完全可承担全部的和弦编配任务！当初Gman初学吉它弹唱是，经常是这样三个和弦一配到底，郊果还不错呢。当然，要将歌曲编配得更为丰富，还需要其它和弦的配合，但掌握了这三个和弦的运用，和弦配置的基本功就会了，简单吧？
7 H2 @1 ?$ s2 U$ b$ A, ?7 m# @& v民谣编配之四：和弦配置的基本方法7 \$ }2 O9 i/ l$ g @' d6 J
一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪。 B( \1 S! |9 |
拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者其它什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。
) |4 R' [: Y y2 ? 二、配好乐句的开始和中止、半中止处
5 P9 P9 V# r, P" G! Z8 U. l( l/ j 接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主和弦，因为主和弦最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C和弦，A小调应配Am和弦。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的和弦，即前面讲过的副和弦，当然配主和弦也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。) A0 g( m1 r1 }$ s m$ }7 T
三、确定每小节主要音，配上相应和弦+ F' V" T# _5 e' _1 ]! X
下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：|1756--|该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am和弦：6、1、3，即A小调的主和弦。
* h" J! J1 B) p; l+ E& y# V3 C 要说明的一点时，确定和弦是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：|1--75|，7和5占了两个音，是否该配G和弦：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。7 I, K, o4 Q* y! ~1 P: C
按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。
4 @8 \4 @5 d. [0 @8 H3 A; B; E+ ^ 四、用和弦的倾向性优化和弦进行
8 O" Y% w0 f7 d: @3 ~% o2 F, J 通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用和弦的倾向性来优化和弦的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七和弦，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上属和弦和属七和弦。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。 S5 K. | w3 n7 I' H- G, ]
以上几步工作，其实就是将前面讲过的和弦基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。
# I* F: ~% i8 v- _2 Q$ O 五、用副属和弦和离调和弦做修饰6 O" n3 x ^8 k4 I& ^
以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和弦和离调和弦进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7和弦，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和弦和离调和弦来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。1 [7 u9 ?" n' O) G6 o8 q% d, N
六、前、间、尾奏设计
2 J: N1 N& Q' h0 I2 @! G. s: H 前奏、间奏、尾奏的设计对初学者而言较难，在这里就不再多说了，在以后的章节中会专门对此作论述。; H9 _. X( z! f4 _/ J6 u
以上就是给歌曲配和弦的基本方法。当然，现在还仅仅是纸上谈兵，接下来我们将用一首大家都比较熟悉的歌曲作例子来具体操作一下！ |
