中国原创歌词网之管窥歌词
% k6 T3 E$ L$ N+ g% `: q* O$ t
5 a1 v8 E* Y8 @ 标题
6 O; N" q. w1 u" [8 ]
1 \, {6 ]3 l9 y( k3 n) l! U* X3 o 不好的标题陈腐,空洞,逻辑混乱,不知所云。
" g! U: [' D3 I
' h8 c2 c9 ?. @1 e/ _ 如果你写的歌词要让人看,希望它能被谱曲、演绎,那么,就不要偷懒,一定要在标题上动动脑筋。 ?% {! [) w; {" l* f( R
# m0 _. ]5 U8 _$ M3 y% t& S- W0 P 标题多从歌词的主题,线索,所刻画的对象,所写的事件,所歌颂的精神,等等中提炼而来。
/ B$ E( x! r4 n5 I! C8 x4 J$ u- w5 h( w0 k7 \) O4 F1 W' F
标题应准确,鲜明,有神,引人入胜,画龙点睛,要切合内容。3 x! T2 [7 }4 t& C B
$ Y& f* E( `4 D2 u7 v
主题
2 L* ]* x/ ~6 p" n5 V
5 h, V C% _9 r: s# k 歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想,它是歌词的中心思想,反映歌词的主体内容,是歌词的核心。5 `; }1 n7 H& T0 R0 C
5 R) a8 s$ B/ K. ?) C7 S
主题体现歌词作者的主要意图,通过歌词所选用的材料表达出来,贯穿全歌词。
1 b$ d: ~( a4 N3 o' \
( S, {( g- S0 H) S6 W) _+ f; O# M 没有主题,不成其为歌词。7 c$ ?+ H" o) Y% [
+ h; d. Y7 ]2 z! s; l, o
好主题有好的挖掘点。! a; L2 P) h7 B5 F
9 `3 z D+ Y# ]" f' P' V4 ] 解题
, C( ~% G2 E' s8 M% C% Q- A. x) y. z2 K2 s. u
解题要妙,平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
$ b! \6 h M4 M7 b
# d3 R3 C0 a6 P 标题若平淡,解题则不宜再平淡。3 E3 `. S! `5 S% l" v
# N/ H' W, o! s& P9 J+ R
解题是解主题,不一定是解标题。) c1 b# i% g3 h! G2 Y) [& S
" y- M" p I' x( p. E. D7 ` 解题应全面考虑,找出亮点,也就是要找出可挖掘点,并且要在可挖掘点中作选择。% l7 ]) N1 B. k/ A7 F
. ^- B) W+ I: n$ [# G
关键词( |/ T" }+ D% W' @: V/ f" _
" C! P; ]0 q3 n$ k: |2 f
好歌词一般都是可以找到关键词的,不过,有些关键词是隐性的。
+ O0 t% K' m$ h- \# {) ^3 Q& @1 h& Y* Q: Y2 }
关键词若是一组词,那么,它们之间应有逻辑关系。/ [$ d4 m( p5 [/ o9 I6 W! l1 h
9 H" y4 F' f9 e/ `/ o
缺乏关键词,歌词容易让人感觉无骨。
. Q# z8 P6 T% d% ?
2 e4 R' |4 b5 G 材料
5 H0 y( \8 f2 p4 p# w/ }' q' c, q- q# s& _7 l& S. U: g
材料要围绕主题,反映主题,无关的材料不能要。4 j3 \/ R& w7 V/ C: U0 D8 N
* S D% \/ L/ s$ ]. `+ v6 W) b$ M5 F 材料对主题的作用有大有小,歌词不是长篇大论,字数不宜太多,要选用材料。; }8 c& u2 A7 Z
0 `! `; L" c' I( ]; O) U5 Y& A
材料有同质与异质之分,有相生也有相克,风马牛不相及的材料不宜放在一起。
1 ^$ G) Q' _, v2 Z
" M+ l3 } F3 G) c) x) U: g; H h6 q 创意
: ^: u6 x' m* x$ }1 ?& M% a& r2 T l% @
字词的创意在于新,新而不刻意,贵乎自然。
( A3 _. |# g; w# S! Q$ ]! i' A4 E! p% Y$ w3 ?
硬造字词不是创意,打破语法规则不是不可以,但是如果破得不妙,就不如不破。
W( E" H0 v; ~! i1 N
9 A* {/ A. m; e 画面、场景、线索等等都是可以创意的,成功的创意让人耳目一新,同时也会觉得它是妥帖的。2 u$ @3 ]4 a# O+ j, a# ~0 F
/ N. @. o1 s$ I2 [1 e& w8 r8 ], e& ?. a& n
偏离主题的创意是失败。% y6 d }; c* y6 i" ?1 K! p
4 E. Z0 P0 `2 n2 _& T 脉络, m# V4 x7 C2 c+ ?2 e0 z7 j
0 C v7 Y; l2 ~% r5 k& h
脉络是歌词内容的布局及其条理。% L' j3 y6 w5 n
. W& x: r# A" _
有脉络有安排,才不会显得东拉西扯。' @; K( r& B! {/ j/ F
; E) p2 x0 U" y- g! @# | 有脉络,歌词看起来会是清晰的。
& i/ E* E% O# X, l6 a4 y
6 i Z+ N: V+ O' ^# K# j, j% f 脉络服务于主题。6 @: G }- ^7 }- w* c# g8 u, _
6 |1 n7 ~; [' d3 }+ x* L9 c( v3 A6 P- I 开篇
/ [( `; ~: H4 n" T H' l& y( \% h8 Z6 q. l+ Y
开篇就能吸引人,至少说明第一步是成功的。" x" |$ r$ P; i1 a% |1 h& K
4 D% ~3 w* F, c: O: @ 开篇平,后面不应一直平下去。3 A' a6 k5 M B+ N9 J% K$ } {
2 r- c5 _( D; U3 d. j& U }
所谓平,可以理解为平淡无奇。
+ X, a* N! C' d! u5 C, r( h7 y2 \1 y5 j7 X8 z
开篇确实很重要,但它不是全歌词的重心,更重要的一般在于副歌部分,否则歌词容易后继乏力,头重脚轻,让读者(听众)失望。/ {7 E3 p" k8 d* N- Z$ \
% J9 ~* E" ~% \" G, J+ j0 B 落点
: I. F, R0 Q) r" k1 Y5 }; a! Q3 I r8 ~) r# e
落点可以理解为行文的归结点,一段歌词总要有个目的,对于歌词的某一段,落点可以是其中的一字一词,更常见的是其中一句,并且多是段尾句。
; u1 w/ V* Z( J) c. j& @% h$ h. \ T) l2 O; D3 s4 O5 Y
对于歌词的某一段,其他句子应当是因落点句而写。$ q2 ^0 g! i7 K* p$ r
+ D/ Z2 @4 g X8 h4 p, O9 ~ 如果第一句往东,第二句往西,第三句往南,那么,第四句却落在北,是不是有点不可思议?
9 ]# \3 r, p. `/ u# S! ~& H: h) D% n, ]4 ?. j* _
呼应
0 Z5 o3 y/ ]( }) }; e
+ s/ D3 V# ]! ~& T# L; u2 g 有呼有应,更显得一气贯通,首尾相顾,整体感强。) V$ J2 H% V8 V
% i1 ?. J# A" f- V) q, `
呼应可以是为了让受众更加集中关注主题,从而进入歌词,受到感染。, S9 \/ O- G4 W0 { \* O3 c( g
4 W3 [8 n! F7 u 呼应可以是句与句,也可以是段与段。
5 f7 J: l; R# \: `5 C, H
* ?3 h) Y$ P" w6 N2 b2 B) ^ 呼应也要自然。
6 n7 l( v5 Y- H% t% P7 _* G7 J: n0 i
点题+ y G6 P& I/ u8 t( e$ _
" A e3 Q* F+ z
所谓画龙点睛,整体来看,妙与不妙,全在于此
0 d- T& g4 a1 x: M+ V( u" x9 l- a! c6 L( ]8 k) _
若无绝妙构思,还是早一点让受众知道主题是什么为好,省得他听了半天,还不知所云+ a2 [" I* {9 V
# W, D- ] X( m& K+ v+ \ 节奏- Y; s* t: T: a2 D( o" e9 @
8 v- I( k3 I0 o2 d0 ?, Z
起伏跌宕,抑扬顿挫,歌词的节奏是有规律的运动形式,有反复,有对应,前后连贯。
# p+ F9 R- e4 U6 W7 D5 o- `4 F* M. Y; ^( G$ S6 n4 f6 c& f
字音有阴阳上去之分,词、句有长短之别,文字有色彩,情感有起伏,皆成节奏。& Y Q4 A6 B& u- D2 S3 g
7 W# W- R; C) b 依据/ `! g+ \# Y8 r( U
) `& V# M- X5 ~* }7 Q
无论说理还是抒情,都要有依据,不要发无端感慨。/ x- A* U+ Q! t t d
6 A h' B( z( N5 o; q6 a
歌词情感的推进要有安排,一般在主歌部分作铺垫。
9 K6 O/ ^2 D8 O: H4 g
1 x( s( s# h3 p1 i w$ D4 O4 N, w 如果是叙事说理歌曲,可以在主歌部分作些交待,为副歌打基础。
/ T3 z2 B4 b- i/ s5 `5 I6 ^
2 p6 `! F! v5 V 场景 F' \( y2 A0 }: S* {& d# m
) W* c% i* ?& b# v" k6 |
场景可以是设身处地,借以展开歌词的内容;也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。6 N6 p2 z7 f% r0 t' x$ k2 C3 c
0 T F2 C% R$ n Q- I/ {4 y# ^6 \3 R# | 若是一组画面,那么,画面应各有其表述点,相互之间应有联系,整组画面应有活的灵魂,不能为画而画。
( I9 P& p3 L% X& ]
4 g1 U! \" E( y1 S0 T2 ?, S5 Z4 V 依托
" p, a" c# r: @% b+ u) @% W9 s9 ]" @, ]# [8 h' ~& L8 s
状物抒情,寓情于景,想要表达的和所依托的须一致,不能强行嫁接,乱联系。
, H; d* n1 z" l( R! S( H% t# i, I( X ` J& L2 W
以我观物,物皆著我色彩,而这色彩,应和主题是一致的。) ?- L+ Z4 ?* v2 _7 I; P& F. b: j
; L/ q B+ `2 }/ O7 h; u' p+ D
逻辑9 X5 J% y3 |0 S2 A8 e
: M. `4 c: r; g 抒情、叙事、说理,都要有逻辑。如果逻辑混乱,就什么也说不清。# E7 |) J6 w. z0 p
" l! {+ c" x9 o% B5 ~
因果、转折、并列、递进,都是可以让歌词增色的。# B- u# t, D1 _# a
0 r0 ~" y& X8 `: u* f
气质 f& i/ X0 ^( v4 K v9 B" E8 ^
6 Q: D/ a c0 A' l) R
字词句子都是有气的,灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气,上气不接下气,等等,不一而足。 e2 o) i8 l# a$ T- o& M1 B
/ D8 d$ V8 e& J- {$ \1 e 歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽,要选择适用,要根据主题和内容选择句式和语言风格。4 \' C' m, l( m2 ?& `4 j3 Z
- w/ V& A B! X: b7 i( M
文辞
% U5 s: G: A V* }5 ?6 P
+ X' |8 F2 |+ C! Z 文辞也让歌词分高下,煮水型与华丽型都可以有上品。' P- h q4 M) w9 ?6 k9 E
5 u; T/ \ `" r# u" S2 D* Q 好文字是闪光的,闪光处在于思想,在于创意,而不在于文字是常用或是生僻。
) }, \- Q$ {. F7 p4 M* D7 @, S1 E* _5 S1 `% G# Y! ~
错别字、病句让歌词的文学性打折扣,甚至让人哭笑不得。
, a1 k4 d( ~: f) Q: X1 ` _# L9 u7 I, B* l; n
境界
3 I1 \) V/ Y [7 I
+ C1 `7 R9 \$ D- |; d" x8 m: q 此所谓境界,指歌词的艺术高度。/ V" ^# w7 I' i, H# x! q3 e' K. t9 ^
- b7 h$ Z" T) [7 N0 R8 a5 L' t" C6 [
与主题的高度显著相关,如果想要表述的,本来就尽人皆知,毫无新意,也没有深度可言,效果不会好。, V& l( F0 Y9 f! M/ {& [
0 k# [& q+ e4 {' K
歌词的记忆点,与境界(或者说是挖掘的深度)直接关联。
- h1 E/ n5 M) f
: y* e' P3 V' N; j' t# J0 T6 A 陈词滥调,出不了境界的歌词,即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行,勉力宣传,有时也能够制造出一段虚假繁荣,可是,听众很快就会淡化他们的热情,对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来,文学性与音乐性并重的重要原因。
8 M [6 _& P' a0 r1 S6 a
( b2 \" P- C' l% @: A8 L" { 如果一首作品,真能不被淹没,都是主题和境界有过人之处,常人不能及的。& f: o4 d: @# q. U/ d( T
- u7 _ ^7 `# ^$ }+ _
|