第二章 三和弦
" x. f! i0 Z+ y1. 三和弦的类别与构成+ K3 m+ H; Q* }' K5 m$ g: `
按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。6 C: Y2 ^7 t2 y1 H2 C0 |
在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。' C& k: N' r& X
三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。8 a& z d. M: a' v$ z7 i Y$ W3 }
构成和弦的每一个音,都有相应的名称。4 t9 h, p! ?5 C- J, w
根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。4 O' ]; e, m! n1 v9 a+ Z o6 q
三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。, n) I2 h8 q+ d K" o2 }
五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。
: W5 ~6 F9 x0 o* z三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。3 z2 \( R+ y6 u! M
三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:# |! ~2 _! K" F! v/ n1 T: O0 N
大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
8 ~5 O' o4 D! u: I6 d小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。
( G1 j. o: N3 s+ a% \6 O6 O; F- {两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。3 M- @, K. h- s2 O/ ]0 [7 Y9 `
两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
/ S- m/ {- M8 t8 Q6 c/ D5 A实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。0 Q' l" U& d; m: K2 H( e) @
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。" x3 B+ k: |2 W1 ]% M) g
2. 三和弦的低音位置# ?/ k2 D; j7 }2 J0 n
三和弦有三种不同的低音位置:' O* ~5 I( j; H
根音在低音位置,叫做原位。7 K, H8 j* K0 c$ x0 z! {
因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。9 T- z8 x& f; d
三音在低音位置,叫做第一转位。8 P7 t/ r. x, v2 W8 O! N
因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
1 e- _9 G6 x& K0 u5 d4 K五音在低音位置,叫做第二转位。
/ H: B* W% ^1 o5 n! J5 @$ L" s/ }因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。6 S: N0 z8 g: y r! y
由于等音关系,增三和弦的原位和转位,6 J# a5 J0 d) x& W
与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。
& c- @$ H) p7 h所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。0 S* p* [) u% X) I
和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。
1 l. I: Q; h: g# O三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,
B/ f( P6 |' @ a, M8 a+ Y第一转位次之,第二转位最不稳定。
, Q' R4 c Q3 L: f/ {* G大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。
" X' m: ?2 X0 z. a. C# l3. 三和弦的旋律位置! g3 o; R) I' a- p0 n9 a$ r
三和弦亦有三种不同的旋律位置:% `; s7 _( h. |* T, P# T
根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。8 B6 {3 V) f4 K6 }
这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。& q% b& T, p( `' K( O9 v
三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。
# A( z3 k8 B G+ S这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。
- N3 G j7 p; X; q) ^3 @ ~: W2 y于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。; ~" A a# b. H0 V' n+ x P
五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。) l) U, X' |" _8 Y
这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。, f1 T: ^ }$ i/ h! M
4. 大调与小调中的三和弦
+ @3 ~! I2 g/ G在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
* k/ r& c/ s3 q自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。8 Z) ?" c" A; |7 }9 z5 F0 N
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减$ [4 B7 V9 T& I0 E D. s5 z
三和弦。
& R( E8 l5 k1 @& ]4 I9 \9 ]对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,2 e% e8 u C8 { l0 p! L
而且也应当以大小调对置的方式加以比较。
8 T6 I5 v* U; X H% m3 K) N% u5 |大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。# F1 b+ m5 N; K% h
其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
( d: t# E" {. Q+ `6 }和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?3 ~+ P5 j) j' ]! n4 n/ f8 E4 R: s
这是大小调和声基本风格的要求。" F6 l5 B, A4 q# m
当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内3 i3 z2 O" K2 [" N" [! C1 |7 \
的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。) Y& G, h4 r7 o) ^" {2 S
和弦的标记,本教程采用音级标记法,
# v2 `- }: j: O7 l# z" ^+ F0 e' A/ k即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。2 o: D7 k3 [/ t& ?
和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。9 Y1 H" A: w. J( ~
更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,8 d% @% x" l% [9 R
有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。) c' P. `& f1 j t
5. 三和弦键盘指法(A) 7 V* u) g0 u+ Y8 i7 `
本课将开始由浅入深的键盘和声练习,5 _" y2 A( D0 B* ?9 n' n' ~& D
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,
& _7 e% j- @, @% v# [, K- G学习者必须一开始就养成良好的习惯。
- v2 A# W: A# v! e0 r1 M现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,/ @+ W3 |+ r6 s+ n! \
这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
% P5 L1 K" z( Q0 o: |3 i( c+ d第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质
& |0 z, \4 K+ t, p9 x1 K; R* M一、IV级三和弦即下属三和弦。
+ p' r" D( C6 U下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
% ], ?7 q K3 x# v, H1 h; |1 A下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。$ H. N! _# x8 n) V% O/ ]
由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,* H3 c/ ?0 d- n6 N
所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
. N) e. C" t$ P. X! I& JIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。) R, O9 U. F0 E
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
% d! y/ c) w7 Q+ n8 j二、I、IV级三和弦连接的意义3 Q" N/ W1 G/ f% O" M4 J
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。1 `7 x7 N& r' J: ~( y1 w- z
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
5 b5 T4 E4 U' q( T8 J2 [$ N% E* n与I、IV级三和弦连接的情况相似:7 i$ Z" P# a1 N7 i5 s' z4 b
I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;6 D8 G- _0 u! }1 U. B/ F: M: G" m
IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。
8 p J# `1 d9 z对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
: n3 w8 @' T" {# p! L7 v应当引起注意的是:8 m) L& o8 d8 L# s
在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。
8 m4 r+ p9 _9 n. h3 w' i7 p所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。. H( G" g) ^' P0 H* Z# i/ |# r
如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,
. n% B5 h1 n% Y( m1 ^4 I而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。- `& [- D. J9 m( |4 y- L
这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。& S+ c6 o' P, p5 |
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
4 o8 v$ Z V: Q& t+ i+ mI、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),2 P! D( b; A; e. o, W. ]6 y
其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
6 M/ M$ f! }% @8 W6 R在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
& @1 v, Z" W/ v, T2 D共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。( J. p& ?1 \- W
在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:. u6 {1 _) ~3 f( Z/ r {
低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
" k* s. k. Q1 Y两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。# y# E9 G6 q9 |, D
旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
8 B% E- i% B) {4 s, iI、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,! Q1 a* x! U3 N! w, X! v
进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。' g! S( l0 `& t. q
四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。( x( N3 U& Y$ k$ k i# q5 Q
I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。. B4 i7 Y/ b" v- y
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