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流行歌词的格式

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【中国原创歌词网】 正如中国古代的诗词有不同的格律,不同的词牌名一样。流行歌词也有一定的创作格式。这些格式其实有很大程度是为了歌曲演唱方便,而结合了歌曲的音乐美与节奏感。所以,流行歌词的格式一般情况下讲究一定程度上的工整协调,而且带有一定的模进(模仿推进)意味。

流行歌词的格式


正如中国古代的诗词有不同的格律,不同的词牌名一样。流行歌词也有一定的创作格式。这些格式其实有很大程度是为了歌曲演唱方便,而结合了歌曲的音乐美与节奏感。所以,流行歌词的格式一般情况下讲究一定程度上的工整协调,而且带有一定的模进(模仿推进)意味。


 那么,流行歌曲的具体格式可以大致分为四类:一段体,二段体,三段体,多段体。


下面详细论述一下。


 


(一)一段体


一段体的歌词形式在流行歌曲当中比较少见。比较多的是少儿歌曲。比如《哇哈哈》“我们的祖国是花园,花园里花朵真鲜艳。和暖的阳光照耀着我们,每个人脸上都笑开颜。娃哈哈娃哈哈,每个人脸上都笑开颜。”在这首歌词当中,一共有六句。那么,在这六句当中,无论是在格式上,还是内容意思上,又或是在旋律的演唱上均是一气呵成,很难从中划分开层次。所以,这样格式的歌词就是一段体歌词。同样是一段体格式的歌词还有《滴答》《四季歌》等等。


(二)二段体


二段体可以说是流行歌词中最常见的一种格式。二段体的主要构成部分为主歌+副歌。对于歌词而言,主歌部分可以理解为歌词的主体。主题揭示,引出主要旋律线,进而推动歌曲进入副歌高潮部分。而副歌部分就是全歌的高潮与记忆点。


二段体的常见表达方式为“A+B”(A 为主歌,B为副歌)


比如《时间都去哪儿了》。A段为“门前老树长新芽......只为那一声爸妈。”B段为“时间都去哪儿了,转眼就只剩下满脸的皱纹了。”


有些二段体的歌曲在主歌和副歌之间还会有过渡句。比如《传奇》中的,“想你时你在天边,想你时你在眼前,想你时你在脑海,想你时你在心田。”这几句作为主歌副歌的过渡句,起到了承上启下的作用。


(三)三段体


三段体也是非常常见的歌词结构。它是在二段体的基础上又加入了一段主歌。即“A+B+A'”。


如《红豆》A段为“还没好好的感受......可能从此以后学会珍惜天长和地久。”


B段为“有时候......也许你会陪我看细水长流。”


在第二遍歌词中,A段的类比重复出现在B段副歌前。可以看作A'。也就是这一类型三段体的第三段。


另外一种三段体格式为A+B+C。即在副歌之后又推进一个高潮华彩段。


比如:《至少还有你》中,C段为“我们好不容易我们身不由己......恨不得一夜之间白头永不分离。”


(四)多段体


多段体其实就是一段体,二段体,三段体的重复。只不过在多段体中,每一个部分均是完整段落。完整段落的重复。不完整段落的重复不是多段体。另外,从音乐的角度来解释,不完全终止或者是半终止都不是完整段落。


多段体结构的歌词也有许多。比如:《童年》《同桌的你》.




流行歌词的韵律


歌词同诗词一样,讲求合辙押韵,而押韵押的是韵脚,也就是每句歌词的末尾一个音节要使用相同或相近的韵母。


根据中国汉字的拼音韵母,我们可以大致划分为十三类,也就是十三韵。


(一)一七辙。一七辙是由i ü er四个韵母组成。每句歌词最后一个字在这几个韵母中,那就是一七辙。如《至少还有你》中“迹(ji)意(yi)气(qi)吸 (xi)离(li)......”


(二)言前辙。言前辙是由an ian üan uan四个韵母组成。每句歌词最后一个字在这几个韵母中,那就是言前辙。言前辙的歌曲有,《断点》,《匆匆那年》,《你的背包》。如:《断点》中“远(yuan)现 (xian) 变(bian) 脸(lian) 天(tian)......”


(三)花发辙。花发辙是由a ia ua三个韵母组成。花发辙的歌曲有《时间煮雨》,《爱的代价》。如:《时间煮雨》中“花(hua) 马(ma) 话( hua) 吗(ma) 夏(xia) 大(da)......”


(四)梭波辙。梭波辙是由e o uo三个韵母组成。梭波辙的歌曲有《泡沫》,《说好的幸福呢》。如:《说好的幸福呢》中“这(zhe) 刻(ke) 鸽(ge) 了(le)......”


(五)油求辙。油求辙是由ou iu iou三个韵母组成。油求辙的歌曲有《红豆》《上海滩》。如:《红豆》中“受(shou) 候(hou) 柔 (rou) 手(shou) 丘(qiu) 久(jiu)......”


(六)灰堆辙。灰堆辙是由ei ui uei三个韵母组成。灰堆辙的歌曲有《爱如潮水》《当你孤单你会想起谁》。如,《当你孤单你会想起谁》中“飞(fei) 追(zhui) 慰(wei) 陪(pei) 味(wei) 脆(cui)......”


(七)怀来辙。怀来辙是由ai uai两个韵母组成。怀来辙的歌曲有《遇见》,《千里之外》。如:《千里之外》中“外(wai) 白(bai) 代(dai) 该(gai)爱(ai)......”


(八)乜斜辙。乜斜辙是由ie üe ue三个韵母组成。乜斜辙的歌曲有《壮志飞扬》《我爱你塞北的雪》《雪落下的声音》。如,《雪落下的声音中》“雪(xue) 别(bie) 街(jie)......”


(九)姑苏辙。姑苏辙是由u一个韵母组成。也是韵母最少的一个韵。姑苏辙的歌曲有《征服》,《风雨无阻》。如,《征服》中“负(fu) 骨(gu) 数(shu) 虏(lu) 路(lu) 固(gu)……”


(十)任辰辙。任辰辙是由en in ün un四个韵母组成。任辰辙的歌曲有《蜀绣》《情人》。如,《蜀绣》中的“纷(fen) 村(cun) 针(zhen) 寸(cun)……”


(十一)中东辙。中东辙是由eng ing ueng ongiong五个韵母组成。中东辙的歌曲有《刀剑如梦》《相思风雨中》。如,《刀剑如梦》中的“从(cong) 钟(zhong) 空(kong) 懂(dong)胧(long)……”


(十二)江阳辙。江阳辙是由ang iang uang三个韵母组成。江阳辙的歌曲有《情网》《千千阙歌》。如,《情网》中的“光(guang) 向(xiang) 张(zhang) 望(wang) 场(chang)……”


(十三)遥条辙。遥条辙是由ao iao两个韵母组成。遥条辙的歌曲有《沧海一声笑》《我是一只小小鸟》等。如,《我是一只小小鸟》中“鸟(niao) 高(gao) 标(biao) 靠(kao)……”


以上这些,是格律严谨的十三辙歌词。


此外,还有一些歌词并不是完全按照音韵格律来完成的。有些歌词中,一首歌会有两种或者更多种格律。也就是说,这类歌词并不是单韵,而是多种韵律。所以,在十三韵基础上我们又多了两种韵,转韵与散韵。


(十四)转韵。我们把含有两种韵的创作方式叫做转韵,转韵的歌曲有:《一生有你》《东风破》《夜曲》《没那么简单》等。如《夜曲》中,大部分歌词都运用了任辰辙的in,一七辙的i和中东辙的ing。比如“引(yin)景(jing) 明(ming) 心(xin)……”


(十五)散韵。超过三种韵的创作方式叫做散韵。散韵的歌曲有:《比我幸福》《新贵妃醉酒》《最熟悉的陌生人》等。如《新贵妃醉酒》中,每句末的音节很难有统一的韵律。如副歌中“间(jian)天 (tian) 茫(mang) 恋(lian) 月(yue) 寒(han) 怀(huai) 爱(ai)”



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