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中国革命之号角,人民解放之鼙鼓

发布时间:2021-05-26 发布人:

中国革命之号角,人民解放之鼙鼓

中国革命之号角,人民解放之鼙鼓

 

 


——《义勇军进行曲》是如何成为国歌的


  作者:吴海勇(中共上海市委党史研究室研究一处处长,《起来——〈风云儿女〉电影摄制与〈义勇军进行曲〉创作历程纪实》著者)


  开栏的话:


  今年是中国共产党百年华诞,在一百年波澜壮阔的征程中,有诸多文艺经典在人们心中留下难以磨灭的印记,它们在时代中被不断创新演绎,经久不衰,回响不断,成为几代人共同的记忆。这些作品记载了中国共产党与人民同呼吸、共命运、心连心的初心使命,反映了中国共产党在磨难挫折中成长、在攻坚克难中壮大的辉煌历程。为此,我们推出“光辉的历程 永恒的经典”特刊,展现在党的领导下,文艺工作者的创作生命如何与党的历史交织融合,经典文艺作品如何映照党的光辉历程,挖掘作品背后的精神内涵,以期为当下文艺创作提供镜鉴。


  歌声是时代的号角。百年以来,音乐一直是中国革命的有力武器。1923年,《国际歌》分别由瞿秋白、萧三等人译介到中国,瞿秋白还创作了歌曲《赤潮曲》。在抗战的烽火中,一大批优秀的抗战歌曲广为传唱,成为凝聚民族力量的精神火炬。《松花江上》《救亡进行曲》《大刀进行曲》《游击队歌》《在太行山上》《黄河大合唱》《团结就是力量》《没有共产党就没有新中国》……其中,最著名的一首抗战歌曲众望所归地成为新中国的国歌。这就是我们今天要介绍的《义勇军进行曲》。


  本期主题:《义勇军进行曲》


  《义勇军进行曲》是电影《风云儿女》的主题歌,由田汉作词、聂耳作曲,被称为中华民族解放的号角,自1935年在民族危亡关头诞生以来,对激励中国人民的爱国主义精神起了巨大作用,后成为中华人民共和国国歌。


  直到现在,我们也不能完全确定田汉创作《义勇军进行曲》歌词的准确时间。事实上,那歌词原无歌名,就是田汉本人也记不清创作的具体情境了。


中国革命之号角,人民解放之鼙鼓


上海聂耳音乐广场上的聂耳铜像 张充仁/制


中国革命之号角,人民解放之鼙鼓


义勇军进行曲 全山石、翁诞宪/绘


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青年田汉


  1、为了一部左翼电影及其主题歌,共产党人接力奋斗


  应该不晚于1934年11月,田汉写出了《风云儿女》电影故事梗概,算是兑现了那年春季或是秋初的某一天,电通公司老板马德建在家中举行恳谈会时自己的承诺:写一个剧本来支持他们——这原本就是共产党的电影小组实际领导的电影公司,制片主任司徒慧敏就是自己人——当时,田汉谈了大体构思:以亭子间奇遇开始,以长城抗日结束,表现知识分子由象牙塔毅然走向民族民主战场。


  构思电影故事时有意借助一张《凤凰涅槃图》作道具,用以串联人物与点醒主题。那么,片名是叫《凤凰涅槃图》,还是名为《凤凰的再生》呢?最后,田汉将此定名为《风云儿女》。似乎只有如此,才能对应这迫在眉睫的抗战风云,才能衬得起投身大时代风云、浴火重生的男女主人公。


  完成电影故事梗概,田汉知道事情并没有做完。既然是为电通公司创作,当然要发挥电通录音器材的优势,田汉有意在该片中设置歌唱情节。听说电通公司选定的女一号是能歌善舞的王人美,且要亲演片中的“铁蹄下的歌女”,田汉还想为她多写几首插曲。但,创作一首能够升华影片思想、豹尾凤头般的歌词,田汉没有率尔命笔。


  田汉那年36岁。自1922年留日归国后,田汉凭其凌轹时辈的创作才华、对艺术爱好者的勤加接引,以及巡回演出的剧团运作方式,成为文艺青年追随的“田大哥”。随着对现实社会黑暗的洞察,田汉开始思考戏剧“为民众的”问题,于是,同国民党“大佬”起了冲突。在左、右抉择间,田汉开始抽烟,正如其《烟》诗所写:“老不爱抽香烟的我,这些时手不离香烟。”“烦恼是一天天的来”“头发是一天天的白,也一天天的瘦。”最终,他参与筹备“左联”,当选为执行委员,正当其筹组左翼“剧联”之际,获悉自己上了国民党当局“缉拿归案”的黑名单。九一八事变激化民族危机,田汉仅用五天就写好排定一出反映这场惊世事变的话剧《乱钟》。这得益于他与剧社成员打成一片、共同创作的模式,就是此后开辟左翼电影阵地,领导左翼音乐运动,他也没有放弃戏剧活动。创作《风云儿女》电影故事之际,已经入党并为中央文委成员的田汉不惧“通缉”的危险,仍构思创作话剧《回春之曲》,并组织电影话剧界人士联袂公演。


  正是在如此席不暇暖、奔波忙碌的日子里,一首歌词的创作灵感突然撞上心头。我们有理由相信那时田汉很可能并不在他的居处,虽然手中有笔,一时近旁竟无片纸,于是,顺手拆开一个香烟盒,就在烟盒纸的背面奋笔疾书。


  在《风云儿女》公映后出版的《电通半月画报》第4期,刊登《〈风云儿女〉原著》结末著录的《万里长城》诗最后一节,其后半首歌词与现在通行的《义勇军进行曲》逼似,而前半首文字则有出入。这前半首应该就是田汉当时的原创:


  起来,不愿做奴隶的人们,


  把血肉来筑我们新的长城。


  中国民族到了最危险的时候了,


  每一个人被迫着发出最后的吼声。


  我们万众一心,


  冒着敌人的大炮飞机前进!


  这是从心底汩汩流出的文字。田汉有着诗人的敏锐神经、政治活动家的果敢担当,家国情怀、时世忧患常萦于怀,时时宣泄为诗行散句、化作剧中人物的经典台词,最终那些关键词句在特殊情境下火速集结:“起来”,“奴隶”,“血肉”,“长城”,“中国民族”,危笃的时候,“吼”声,“大炮飞机”,“前进”,它们奔腾、燃烧、冲撞,组成新的诗行,排成铁的阵列,筑成文字的长城。


  田汉原想把歌词“写得稍长”,后来他追述,那段歌词“刚刚写成第一段我就被捕了”,歌词并非传说的作于狱中。田汉是1935年二一九大逮捕中入狱的,那正是元宵节过后的第二天。翌晨,钱杏邨向夏衍通报险情,并要夏衍快去田汉家报警。夏衍匆匆赶到山海路田家,正要叩门,刚巧有田家娘姨到老虎灶去泡开水,冲他直打手势,这才躲过一劫。


  二一九大逮捕凶险记忆如此深刻,夏衍后来追述,自己利用隐居避难的时间完成《风云儿女》电影文学剧本。作为早年参加无声电影编导摄制工作的田汉,习惯以电影故事梗概充作电影剧本,但这已不适用于有声电影的拍摄。作为党的电影小组组长,如何用好田汉的创作,夏衍重任在肩。事实上,早在1934年11月中旬夏衍参观许幸之与吴印咸合办的绘画摄影展览会后,就看中长期参加左翼文化运动的许幸之的才华,指定他为《风云儿女》导演,但当夏衍出示田汉写在十余页十行红格稿纸上的故事梗概,许幸之看后“感到内容单薄了一些,几个主要人物的刻化还不够生动,一些情节过于浪漫,因此整个故事内容还显得单薄,不够充实”。夏衍当即宽慰:“田汉原著的不足之处,我会在改写成电影文学剧本时加以弥补,你尽管放心好了!”12月16日出版的《青青电影》画报月刊第10期报道《风云儿女》导演许幸之往苏州分镜头完毕返沪。许幸之做的是电影台本,其所依据的电影文学剧本,全仗夏衍在这一月内改编完成。


  1935年初,《风云儿女》在上海南郊斜土路的摄影场开镜。3月,电通公司迁往位于上海东北角的荆州路405号,继续拍摄电通第二部影片。就在这年春,夏衍化了装,秘密来到孙师毅家,恰巧那天孙师毅也约于伶来谈事。三人正谈着,聂耳一阵风似的来了。“听说《风云儿女》的结尾有一个主题歌?”夏衍清晰地记得,这是聂耳对自己说的第一句话。于是,就拿电影剧本给聂耳看。聂耳早已知道剧本故事内容,拿过剧本,立马就翻到了最后一页,找到了那首歌词,念了两遍,就说:“作曲交给我,我干。”聂耳又像以前那样来“抢工作”了。没等夏衍开口,聂耳已伸出手来,同他紧紧握手,并重复了一遍:“我干!交给我。田先生一定会同意的。”从《开矿歌》到《毕业歌》,田汉、聂耳成功合作确实不止一次了,特别是在《扬子江暴风雨》公演后,聂耳“近来是了不得的红!”夏衍,这位见证聂耳入党的监誓人点头了。于是,孙师毅就抄了一页歌词给聂耳。


  为尊重导演起见,夏衍还嘱咐聂耳为电影歌曲作曲需经得许幸之同意。聂耳拿着歌词,如获至宝,笑着跳着走了。


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1934年,22岁的聂耳在《扬子江暴风雨》中饰演打砖工人老王


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1935年6月《电通半月画报》第2期《风云儿女特辑》


  2、比《国际歌》更明快,比《马赛曲》更激昂


  果然,聂耳去找了许幸之:“把作曲任务交给我吧!我保证好好完成!”虽然是初次见到聂耳,但那犹如一团野火,吹到哪里便烧到哪里的乐天性格还是感染了自己,又知是夏衍分派任务,许幸之不可能拒绝。


  一见如故,二人谈笑风生。许幸之一眼看中聂耳的气质、性格、外形,拍板让他饰演男二号梁质夫,男主人公辛白华的好友,一个富有革命理想的热血青年,最后以自己的牺牲感召好友奔赴长城抗战的前线。


  从此后,许幸之与聂耳的联系渐多。彼此相熟,聂耳有一次向许幸之诉说为田汉那首歌词谱曲中遇到的麻烦:“我几乎废寝忘餐,夜以继日,一会儿在桌上打拍子,一会儿坐在钢琴面前弹琴,一会儿在楼板上不停走动,一会儿又高声地唱起来。房东老太婆可不答应了,以为我发了疯,跑到楼上来大骂了我一顿……”


  遭房东老太太下逐客令,聂耳一度到司徒慧敏家去继续创作。他边挥手打拍子,边唱词,每次总是从头唱起:“起来,不愿做奴隶的人们……”有时正坐定吃饭,聂耳突然就拿起筷子打着拍子唱起来。被人尊称为“长婆”的司徒慧敏老母亲常常坐在一旁,静静地听着,她听懂了,深有感慨地说:“是啊!我也是个不愿做奴隶的人啊!”此后,长婆就叫聂耳为“起来”。每当聂耳进门,长婆就会吩咐儿媳:“雪琼啊,‘起来’又来了,多抓一把米吧!”


  一天清晨,许幸之在通宵拍片后刚入睡,被重重的叩门声惊醒。打开宿舍门一看,原来是聂耳。聂耳一跨进门,就举起乐谱兴高采烈地嚷道:“好啦!老兄!歌曲谱好了。”


  聂耳一手拿乐谱,一手在书桌上重重地打着拍子,为许幸之连续试唱了好几遍。那时的歌词已经逼近新中国的国歌歌词。因为“冒着敌人的飞机大炮”这句歌词音乐不易流畅处理,全曲收煞又觉得不够有力,聂耳找孙师毅商量,二人改动歌词。于是,改为“冒着敌人的炮火”,“前进”蓄积了爆发力,但一个“前进”意犹不足,遂复迭三次。除了第一句,聂耳对其余歌词都作了逐句的调整,以与旋律协调,最为关键的修改还在于将“中国民族到了最危险的时候”的“中国民族”升华为“中华民族”,视界愈见开阔。


  许幸之为眼前这位年轻人的艺术才华所倾倒,他说出了自己的第一直觉:“你是不是受了《国际歌》和《马赛曲》的一些影响?”确实,聂耳坦承:“不过比《国际歌》更明快,比《马赛曲》更激昂。”但是,许幸之认为起句显得低沉了些,而最后一句“冒着敌人的炮火前进”还不够坚强有力。


  经过一番思索,聂耳拿起桌上的铅笔,刷刷刷地修改起来。随后,许、聂二人不约而同地合唱起来。起句确实比原先的要激昂多了。最大的改动在末尾,原句为“我们万众一心,冒着敌人的炮火前进!前进!前进!前进!”修改后,将“冒着敌人的炮火前进!”复唱一遍,改成:“我们万众一心,冒着敌人的炮火前进!冒着敌人的炮火前进!前进!前进!进!”原歌词以三个“前进”短语结束,采用的是强弱拍倒置的处理法,现在将最后一个“前进”简缩为一个“进”字。这意外之举将反节奏正了过来,节奏铿锵的同时又显得煞尾有力,倍增一往无前、与敌血战到底的气势。


  《风云儿女》主题歌修改初定后,聂耳又与许幸之合作,谱写了许导演作词的影片另一首插曲《铁蹄下的歌女》。还没来得及饰演男二号,聂耳为躲避国民党当局的迫害,匆匆前往日本,原拟由此转道苏联、西欧去深造音乐。到日本后不久,聂耳又对《风云儿女》主题歌作了最后的修订,将歌谱寄给了孙师毅和司徒慧敏。


  歌谱定稿而歌名未定,聂耳在歌名处仅写了“进行曲”三字。而这三字的来历,实受日本侵华音乐的刺激。聂耳到日比谷听音乐会,注意到陆军户山学校军乐队演奏会演奏的以“满洲国”为题材的“行进曲”“颇富于鼓动性”。日本军国主义文化的咄咄逼人,激起了聂耳的无限斗志,中国也应该有自己的进行曲。那么,这应该叫什么“进行曲”呢?电影文学剧本称此为“军歌”,影片中又提到了东北有义勇军。军歌,义勇军军歌,进行曲,义勇军,最后定名为《义勇军进行曲》。


  配器完成后,1935年5月3日(上海方面新查实),电通公司合唱组成员到上海百代公司录制《义勇军进行曲》唱片。演唱者为袁牧之、顾梦鹤、司徒慧敏、盛家伦、郑君里、金山、施超,总共7人。灌制的唱片不仅作为背景音乐,帮助电通公司拍完了《风云儿女》最后一场戏,而且最终被转录到电影片头、片尾的胶片上去。一切就绪,5月24日下午两点半,《风云儿女》在金城大戏院首映,《义勇军进行曲》声画配合地在大银幕唱响……


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在开国大典上,中国人民解放军联合军乐团奏响《义勇军进行曲》 


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  3、最流行的抗战歌曲,成为新中国国歌


  歌谱、唱片、电影,加之民国歌咏团体的教唱,还有广播电台的播送,共同构成《义勇军进行曲》传播的第一道冲击波。到电通公司的参观者归途中情不自禁地齐唱:“起来!不愿做奴隶的人们……”


  《义勇军进行曲》迅速传唱开来。在一二·九运动中,它成为广大爱国学生的战歌。在1936年10月22日上海民众为鲁迅先生举行的声势浩大的出殡活动中,《义勇军进行曲》的壮歌响彻云霄。八一三淞沪会战中,《义勇军进行曲》是最为流行的军歌,就连七八岁的孩童,也都高唱:“前进!前进!进!”在淞沪会战硝烟中,奔赴各地的宣传队进一步将这首雄壮的歌曲传唱出去。1938年丰子恺从浙江至江西、湖南,再到汉口,一路奔波,抗战歌曲不绝于耳,“连荒山中的三家村里,也有‘起来起来’‘前进前进’的声音出之于村夫牧童之口。都会里自不必说,长沙的湖南婆婆,汉口的湖北军夫,都能唱‘中华民族到了最危险的时候’。”4月11日,万人在武汉黄鹤楼举行美术歌咏火炬游行大会,田汉带头高呼口号,全场歌咏人员合唱《义勇军进行曲》等抗战歌曲。5月23日,世界学联代表到访武汉,华北歌咏团为他们用英文演唱了《义勇军进行曲》。继后,他们来到延安,正遇那里举行七一至七七纪念周活动。7月1日晚7时召开的延安各界庆祝中国共产党成立17周年纪念大会,先由鲁迅小学学生于龙江指挥全体人员齐唱《义勇军进行曲》。


  通过援华国际友人、赴海外华人及中国政府的宣传,《义勇军进行曲》在国际社会引起反响。基督教青年会成员刘良模赴美,在唐人街组织华侨青年合唱团,教唱抗战歌曲,其中就有《义勇军进行曲》。1940年纽约罗易桑露天音乐广场,黑人歌王保罗·罗伯逊在自己的音乐会上,特别加唱了一首歌献给英勇抗战的中国人民,歌名叫《起来》。保罗还与合唱团共同录制一套唱片,名叫《起来》,宋庆龄1941年用英文为唱片作序。《义勇军进行曲》以《起来》为名,除了风靡美国之外,在印度、法国、捷克等国都灌制发行过唱片,苏联为其编制过乐谱。马来西亚抗日军队用西班牙语改编此歌歌词,用作战歌。荷兰导演伊文思拍摄中国抗战纪录片《四万万人民》,《义勇军进行曲》被用作背景音乐。此外,该曲还奏响于反映第二次世界大战的海外摄制纪录片《我们为何而战:中国战场》,以及美国米高梅影片公司出品的电影《龙种》。1944年7月,同盟国即将取得世界反法西斯战争胜利之际,美国国务院拟定中美苏英法五大国的音乐节目单中,《义勇军进行曲》是唯一一首代表中国的作品。


  抗战胜利后,陶行知将《义勇军进行曲》重新填词,作成《胜利进行曲》《民主进行曲》,表达了胜利喜悦之情,以及对民主团结的吁求。在反美扶日、争取民主的群众运动中,《义勇军进行曲》再次同声唱响。为了压制共产党势力,这首词曲作者均为共产党人的歌曲最终被国民党当局列为禁歌。台湾光复后,一度广为教唱的《义勇军进行曲》在宝岛销声匿迹。然而,这并不能挽回国民党战场上的失败,在解放军节节胜利的军号声中,中国人民政治协商会议筹备召开,发出了征集新中国国歌的启事。


  3个多月,共征集到歌词694首,其中13件歌词进入复选,只是均不理想。据会议记录,马叙伦提议以《义勇军进行曲》暂代国歌。李立三觉得曲子很好,但指出“中华民族到了最危险的时候”的歌词不妥,建议修改一下。郭沫若也赞同“歌词修改一下好些”,连词作者田汉本人亦表示:“我觉得该曲是好的。但歌词在过去它有历史意义,但现在应让位给新的歌词。”张奚若、梁思成持不同意见:“我觉得该曲是历史性的产物,为保持她的完整性,我主张曲词都不修改。”周恩来主张:“要么就用旧的歌词,这样才能鼓动情感,修改后唱起来就不会有那种情感。”怀着安不忘危的忧患意识,以及对新中国美好远景的憧憬,毛泽东提出过渡性的方案:“改还是要改,但旧的还是要。”


  9月27日,中国人民政治协商会议第一届全体会议通过《关于中华人民共和国国都、纪年、国歌、国旗的决议》,明确:“在中华人民共和国的国歌未正式制定前,以《义勇军进行曲》为国歌。”10月1日新中国开国大典,五星红旗在天安门广场冉冉升起,伴奏的是浴火重生的《义勇军进行曲》。


  4、民族精神的化身 通往祖国的回程票


  步入改革开放的历史新时期,顺应人民的呼声,1982年12月4日,第五届全国人民代表大会第五次会议决定:“恢复《义勇军进行曲》为中华人民共和国国歌。”2004年3月14日,第十届全国人民代表大会第二次会议通过宪法修正案,正式规定中华人民共和国国歌为《义勇军进行曲》。


  “前进进”的时代壮音,从此长伴中国人民坚毅前行的稳健步伐。《义勇军进行曲》回响在中国女排夺冠的奥运赛场,《义勇军进行曲》回响在香港、澳门回归祖国的交接仪式,《义勇军进行曲》回响在申奥、申博成功的不眠之夜……


  国歌深入每位国人记忆血脉,危急时刻,它还是海外公民通往祖国的回程票。2015年2月21日,利比亚政局动荡,中国公民紧急撤离。中铁十四局等三千余人,从拉斯杰迪尔口岸出境,进入突尼斯,最后一辆车发生故障,掉队落后,过边防关口时被当地警察扣住。护照是集中管理的,而护照管理人已先行出境,自证中国国籍成为难题。撤侨工作负责人灵机一动,让同行者唱国歌,以证实自己是中国人。于是,《义勇军进行曲》一时回响在非洲广袤的大地上。


  新冠肺炎疫情突如其来,武汉首遭重创,为顾全中华民族的整体的长远的利益,中国中部唯一的特大城市在2020年春节前夕史无前例地封城了。1月18日,中国工程院院士钟南山坐列车从广州奔赴武汉,率先成为最美“逆行者”。时值春运,八旬老人只能在餐车稍事休息,让人看了酸鼻。27日,大年初三夜,短暂返粤的钟南山仍在办公室忙碌。他的一个学生从武汉打来电话:“钟老师,请一定要看看这段视频,太感人了。”点击,播放:一位戴口罩的老人蹒跚街头,高唱国歌,视频背景是在家封闭隔离的武汉市民打开自家窗户引吭高歌,“起来”的歌声从一栋楼传向另一栋楼,一片歌的海洋。


  这一刻,钟南山眼睛湿润了:“武汉,是能过关的!”


  事实也正是如此。这是一座英雄的城市,在疫情下志气弥坚,在各地医护人员火速驰援下,在十数亿人民万众一心、守望相助下,武汉三镇重获新生。在《义勇军进行曲》壮音中高歌猛进的中华民族,有充分理由相信:我们一定能够取得抗击疫情的最后胜利,早日实现中华民族伟大复兴的中国梦。


  歌声飘扬80余载,承载着中华民族苦难与奋进的《义勇军进行曲》,已成为民族精神的化身。郭沫若称赞,“闻其声者,莫不油然而兴爱国之思,庄然而宏志士之气,毅然而同趣于共同之鹄的”;并称聂耳为“中国革命之号角,人民解放之鼙鼓也”,这也不啻对国歌之的论。


  部分参考资料:《国旗国徽国歌纪年国都协商会座谈会主要发言摘录》《中华人民共和国国旗国徽国歌档案》


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