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[歌词创作] 聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题

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发表于 2018-5-24 22:33:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题    N% L. Z* Z' S
( s: C' G/ y6 ?. g
+ A+ D6 _3 [3 b1 H: L2 D  B

2 u/ p# `" A2 u/ l9 I1,歌词的当下指向
& B" G1 M" ]/ p! C7 p+ O: ?9 O% X. p* i& W; r, Z
有人说歌词分两种,一种是赚钱的歌词,一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的,听起来不无道理。在现在这样的商业背景下,人的一切活动都与钱挂上了钩,你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报,那将是无意义的。比如说方文山的歌词,赚到了钱赢得了眼球,人们赞之为才华横溢,而我们广大论坛中的词友,在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
0 U; Z8 t0 M0 \6 n+ [6 j% p
3 t7 S: L7 o& d  \3 `4 S* ~赚钱也好,抒情也罢,这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然,我这里说的赚钱是真赚钱,抒情是真抒情,与炒作之类无任何关系的。这个指向就是,立足于歌词艺术献身的人,能不能把你一个人的艺术,做成千万人的艺术,能不能把短暂的自我欣赏,做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度,深度,还愁没有市场吗?. n1 e  m& i, K$ p: O" B; J. l3 V* n4 _
/ N5 b8 ]# F0 U) s: P* L- U

+ n; V* }& o9 [0 N% {5 p9 j  E; h
% e; P; }- {+ d) x2,要有正确的心态
; Q4 j& Y7 h  d$ w" P: |词人大多为名气所累。一首词出名了,或者有那么几次被外行人捧为大师了,就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲,很害人的。我就是一个很好的例子,到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了,然后在隐身中观望,在暗中期待词友的回复与斑竹的加精,之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子,就是一些女词人,本来歌词写得不错的,却背后给留言给斑竹,能不能给我的歌词加个精华啊,味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人,他们很少露面,为了保持那一点名气,最后封笔了。
5 U" ^' ?  `/ E: M! p
3 E2 `5 v/ Z$ h' g每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣,但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪,批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道,以至于大骂出口;也有的词人经不起人们的批评,谁一指出他词的问题,就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。
: }3 D- `8 z6 s3 B% e2 h- g# E% {  o6 m  \+ y* w4 S
所以,我们写词与交流要有一个正确的心态,能容所不能容,并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西,这才叫做涵养。就算你是太阳,也只有从自我的光环中跳出来,才能看到灿烂的星空。* l$ E8 S- }5 g. R2 Q4 {
) P8 R4 g$ q$ E% ^) |
言为心声吧!大家到论坛要自由地发言,要说真话,说有真知灼见的话,这部分见解最要功力,打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法,总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何,情之所之,理解万岁。, a. l* I8 s( f  s4 ~+ _/ t
2 w; b- X: R& D/ p( G
3,人有人格,词有词格
, F4 J) L" t- O: Y: X; g! w( P8 F0 `/ l* l# p) e( y
人有人格,这句话好理解也不好理解,格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子,当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定,所以人不会把狗当成人。人有人格,人格上升到精神的意义,就成了区别人与人不同的气质判定了,所以人们不会把我当成你,也不会把你当成他。词有词格,说的就是与之相类的道理。
( y1 J+ N8 h& x& m; c8 k# y7 c. N# ]- E" x1 w1 M
我们写词,首先得象词,这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说,你把文章拿来,菜谱拿来我也能把它谱成曲呢!我们欣赏他的才华横溢,但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文,然后再区别于诗,特别是原写散文,写诗的朋友,必须清杯,才能拥有词与词味。
+ Z6 s" |  k: X. l! ]( P词的第二个层面是词本身的格式。这种格式,来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
1 q" H8 a4 ^( B/ H; b7 g) [, d6 O  p& ^0 G

( s" |7 G/ a# |7 N我是一只修行千年的狐" C+ n$ G9 O& e! D8 x! Y
千年修行千年孤独, {8 v$ V+ x6 K# ~
夜深人静时可有人听见我在哭. Z7 u( }2 V/ l0 f$ S
灯火阑珊处可有人看见我跳舞% `, D; B$ O6 X$ U7 H( C7 A
6 Q+ ?& C3 X8 b& z3 q7 E
我是一只等待千年的狐
. q3 O. P8 b* m! \千年等待千年孤独
. I5 Q* A, L: L/ _, U; {滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊
7 u! J& h( R0 p- C茫茫人海中谁又喝下了爱的毒: Q6 W7 `" K$ t7 U# l
+ R9 }8 M& K. i. }
我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读! w& z: ^" D+ n6 `1 O
离开你时你正金榜题名洞房花烛
4 j2 h7 E* f/ x7 f0 W& H& a# I& ?2 N3 y, {( b; D: J* o( }
能不能为你再跳一支舞
4 n. T9 `3 [6 T+ y0 B7 `: s' T我是你千百年前放生的白狐( u; F8 v% n/ g6 y
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
+ L8 g0 P2 N5 z  W5 G# h$ v海誓山盟都化做虚无
" U- X. U! E1 N% n' x# }9 y7 V9 p- b* s! f
能不能为你再跳一支舞" x, s4 |1 W; u' n) v9 ]$ F) u
只为你临别时的那一次回顾  u% @8 o. }# C
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
: F8 @0 g* g9 k& f6 h天长地久都化做虚无 2 q' ^4 D, \0 ]1 a1 Z
# K( O( U! j4 _8 r7 `$ x; Q
典型的ABC式,AC每一段四句,桥段两句,合乎作曲的起承转合,段式之间的节奏与词组相呼相应,保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》3 z. _  Y" G3 g' D! A5 v
0 \+ Y7 i$ L3 o& z5 K

, X" p& f; s: d( _& K6 y我们是伤心的过客. _) q- G3 E; V
从各自的心中路过
5 G/ s. o5 C5 `9 y' |( W带着彼此的嘱托
$ R5 f4 M6 T3 w种下三生三世的寂寞. K' n3 `3 f8 q- d( G4 D) R( i
; w7 H1 t& z% {
遵照着尘世的规则
" j6 D5 }9 k  W$ _5 U3 M& `在各自的路上走着
% l; {: v2 Q) v; |4 E3 t期待彼此的执著& h- D) Y8 h+ l+ q
下个春天开出花朵
7 _  P- G7 v; }( a' G8 a3 z9 k1 A* k0 n( m5 f; M
缘分是什么,求的人那么多
/ H+ h- H" K0 O6 T) O/ s9 v8 o7 `山盟海誓的安排只为擦肩那一刻6 t+ J- u' l  V! A
爱恨是什么,孤独的人那么多
! T$ {# B7 b9 w, ^千秋万世的许诺这次因何要错过. z% g1 W4 w! w* Q- R3 x+ ~1 D7 S8 |2 Y

3 [2 c  m. P; w别用下辈子安慰我
, M) v, @4 L4 u( P$ ]( m. {' v& Z我只求这辈子能好过& x7 |  [) P$ Y
如果允许我再一次选择/ A0 X* z% [+ H- h) h
我不怕泪水再多一颗! }4 n& H9 J0 |" D3 w
0 ?4 x% h* c# E  e) v- G# o+ i
别用下辈子安慰我
1 z& h  n- L# C9 x! I7 y" P我只怕下辈子不记得/ c# M, t3 C! H6 M/ \" M+ b
如果今生我们 就此别过  G) L& E; {0 \6 W5 x& |( O; b
记得下辈子 别再说爱我' R: ?4 t: m* ~' s5 x
/ ~# M6 K0 V+ U; w2 w  e: T8 a
. L" t3 I2 E# a& j* ]% P3 @
1 E- ^; c5 N  [! T8 M) _( T
这也是一个ABC式的结构,每段四句。句子的长短虽然是自由的,但是相应的段式却要尽量保持对称。
$ |5 x+ C5 `& R4 E
4 \2 \) N+ F, B( d4 h' k- B有一个不成文的说法,说是词人是半个作曲家,道理就在这里,词有词格,这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言,词人是用语言的节奏,韵律的顿挫在写曲子。换言之,作曲也是半个词人呢,对于歌曲而言这是一个综合的艺术,你中有我,我中有你才能孕育精华吗。4 _$ k4 [- g, [9 w% f/ Y0 i2 a
% H( ?/ _+ m  y! }+ g- s0 F, F/ g
所以作词的朋友,不要认为格式不重要,发词时一定要把词的格式分好了,不要把词不分行,不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定,问题虽小,但是至关重要。故乡论坛,新音乐人论坛,音核论坛,都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。( Z4 ~9 e+ A. {: t! `5 |' L" o

% l4 P- D* {! k+ I7 F; P" L词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了,这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词,一个在是对白狐传说的直接写照,一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质,与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面,很多文学书都讲。所以不说太多了。  n' L, T" ^$ j, ]4 \2 X0 @
你看,说来说去,就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样,就是在写心,只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题,而是怎么写,这是艺术的所在,千万人写狐故事,蒲松龄写下的是小说,玉镯儿写下的是词,千万人写同一轮明月表达同样的情感,我们写下的是口水,而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。/ F  z/ K$ H+ K$ h$ ^) a4 h
有不同的见解,欢迎一起交流共勉。
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发表于 2018-5-25 09:02:28 | 显示全部楼层
非常感谢欣赏学习谢谢!
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很好,对我们大有帮助
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拜读学习,多谢楼主!
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未成曲调,先有情。

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