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[歌词创作] 聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题

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发表于 2018-5-24 22:33:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题  ; y3 W9 K( h; ?$ D0 n, ?/ V
9 \6 S6 P9 G% K; c  p

  I% L0 C7 M1 C5 f0 L+ q/ B
! g( W3 p9 @; \' H# B' n; @. j1,歌词的当下指向* R8 e# C+ B4 d& @+ }
/ ~$ e3 w; ?  g/ r
有人说歌词分两种,一种是赚钱的歌词,一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的,听起来不无道理。在现在这样的商业背景下,人的一切活动都与钱挂上了钩,你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报,那将是无意义的。比如说方文山的歌词,赚到了钱赢得了眼球,人们赞之为才华横溢,而我们广大论坛中的词友,在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
# V. ?8 U1 G& s) L8 p
8 A' S$ R' n- @- H' I) ]: Q9 A& |赚钱也好,抒情也罢,这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然,我这里说的赚钱是真赚钱,抒情是真抒情,与炒作之类无任何关系的。这个指向就是,立足于歌词艺术献身的人,能不能把你一个人的艺术,做成千万人的艺术,能不能把短暂的自我欣赏,做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度,深度,还愁没有市场吗?
; x* f9 V, ~$ K# V  X# i! r/ u+ N8 O9 F1 ]( F5 q

0 F: D6 C% E* r4 |) T1 W" @7 U3 r- l( p
2,要有正确的心态
" e) m# B; d, J词人大多为名气所累。一首词出名了,或者有那么几次被外行人捧为大师了,就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲,很害人的。我就是一个很好的例子,到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了,然后在隐身中观望,在暗中期待词友的回复与斑竹的加精,之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子,就是一些女词人,本来歌词写得不错的,却背后给留言给斑竹,能不能给我的歌词加个精华啊,味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人,他们很少露面,为了保持那一点名气,最后封笔了。- X2 S% _& D, h3 t% }9 O

" \1 A$ c1 l3 G+ W  m7 j每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣,但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪,批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道,以至于大骂出口;也有的词人经不起人们的批评,谁一指出他词的问题,就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。: U8 q; P  F: Z) u% E
3 n3 u+ t; e& O6 w+ x
所以,我们写词与交流要有一个正确的心态,能容所不能容,并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西,这才叫做涵养。就算你是太阳,也只有从自我的光环中跳出来,才能看到灿烂的星空。
  C9 M" Z* g# ~, D1 K( M1 K
' j- n9 m6 \/ s9 p9 Z6 k! _# U' L言为心声吧!大家到论坛要自由地发言,要说真话,说有真知灼见的话,这部分见解最要功力,打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法,总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何,情之所之,理解万岁。7 u. r! Y# a* A9 p& y; q

, N* H$ z$ \& ]3,人有人格,词有词格
" s5 ^2 W6 h1 X6 F% b8 }
% x4 N9 J' ^* t) j5 ?2 Q0 q人有人格,这句话好理解也不好理解,格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子,当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定,所以人不会把狗当成人。人有人格,人格上升到精神的意义,就成了区别人与人不同的气质判定了,所以人们不会把我当成你,也不会把你当成他。词有词格,说的就是与之相类的道理。
6 m. V: e# m0 j  I: A' X) Z3 }" C* u; h! B: L/ x" f) n
我们写词,首先得象词,这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说,你把文章拿来,菜谱拿来我也能把它谱成曲呢!我们欣赏他的才华横溢,但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文,然后再区别于诗,特别是原写散文,写诗的朋友,必须清杯,才能拥有词与词味。
, O( C  e# f6 r3 j9 z5 ^$ B词的第二个层面是词本身的格式。这种格式,来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
8 u3 k! s; J  w5 u3 ?2 C& C
, U0 `: y/ K1 v% C& M+ |
: x+ h$ M( i* C1 p; R  q我是一只修行千年的狐6 ], X& q; X4 T( d6 k# {
千年修行千年孤独
3 [" _3 E8 y$ @6 M3 Q& }夜深人静时可有人听见我在哭
' h$ B* d1 j/ {( V灯火阑珊处可有人看见我跳舞1 _& S  t  ~* }  n: B
% O3 E' Q; n' @' a8 E/ v1 Q
我是一只等待千年的狐
! R2 Y: K9 U  P/ J千年等待千年孤独
, G8 m$ k; z- H; o滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊- M8 |) s- L( ]5 k; m" V0 x
茫茫人海中谁又喝下了爱的毒" @0 ]: |" I. i# O7 H, k. Q! @4 M" Z8 b
( l  P/ a2 d2 U  I9 V2 M9 n1 s
我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读
- o* H, T7 x) a+ e) B离开你时你正金榜题名洞房花烛
. U0 d9 W1 N7 P: f
6 `' n) n( V' a0 o# u, ~6 v能不能为你再跳一支舞) W" B; P0 ^+ x: r2 `
我是你千百年前放生的白狐- Z  n6 G* ^3 a" j; v
你看衣袂飘飘衣袂飘飘0 i+ p" v" b7 U0 k( i) {/ m
海誓山盟都化做虚无% W, P7 v7 q9 D
# G2 S3 ]# m/ T, F1 P
能不能为你再跳一支舞" @$ A8 }: v2 M' s9 G" x
只为你临别时的那一次回顾
, @; W1 F4 w1 B5 p. R8 S* E6 k7 G你看衣袂飘飘衣袂飘飘5 K% V7 b/ D2 I' l  Z* q
天长地久都化做虚无 . j3 I2 g6 |. y) {3 ~
" L3 T; k" C) g* T5 h9 C+ i9 n
典型的ABC式,AC每一段四句,桥段两句,合乎作曲的起承转合,段式之间的节奏与词组相呼相应,保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》
$ G( L# G2 d4 i( G7 {2 E$ @5 y# l& N, T* w& p

( E6 c0 ~" c! Y0 d/ S, L我们是伤心的过客
$ D; `' @( D: ]0 L# K/ E从各自的心中路过7 v- T- B, {0 t) I$ J  q
带着彼此的嘱托, ~: w# n  p3 u1 X+ m
种下三生三世的寂寞# W% T. {- G2 K
: E# l3 ]6 W& S' ^  f, O# W$ ~0 w
遵照着尘世的规则
1 X( d- M$ ~1 \; N9 o2 b1 f在各自的路上走着
# A' H5 F( S  a; ~4 c% N期待彼此的执著
- R9 D, v+ k* G5 n下个春天开出花朵
9 a- G5 d, o! i6 \" K" I7 [. a& N) I( c% z& U$ d
缘分是什么,求的人那么多
  w* J  |1 o$ E9 M山盟海誓的安排只为擦肩那一刻
9 a3 _9 t' o$ f3 L3 E爱恨是什么,孤独的人那么多0 _" ]% s2 L9 J6 v
千秋万世的许诺这次因何要错过
* A2 U+ R! Y$ y
. S; f& j4 a2 ]9 m! m5 g. m+ J$ q别用下辈子安慰我
) d; M! V5 T8 k* ~) v- v我只求这辈子能好过& J( n0 T, ], w0 ~  h: f% b
如果允许我再一次选择4 ?( H  m, m2 W* z, a9 D2 {
我不怕泪水再多一颗
- t6 Y9 X& P7 q' S- n5 ?6 J, F& E# p  R( S) e
别用下辈子安慰我4 Z" v6 j. e* F) u2 u9 @
我只怕下辈子不记得
, U, `2 \$ O' r( {如果今生我们 就此别过
0 l, n" b: r" G1 g" S记得下辈子 别再说爱我
- C2 M, y9 T4 m1 |; v/ h" t
) q# ]; C# N" {7 {+ Q' N2 t. p
( j# k) p9 ?3 `/ e; F, \) {
. R$ \* k) Q. Z+ t4 O, ?这也是一个ABC式的结构,每段四句。句子的长短虽然是自由的,但是相应的段式却要尽量保持对称。# S/ I# ?- ~  D# j4 a
& t; R- p$ ]: t  ]& ~4 t+ B
有一个不成文的说法,说是词人是半个作曲家,道理就在这里,词有词格,这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言,词人是用语言的节奏,韵律的顿挫在写曲子。换言之,作曲也是半个词人呢,对于歌曲而言这是一个综合的艺术,你中有我,我中有你才能孕育精华吗。6 z1 A& O0 R6 Q; M

# G, R+ l3 K" S. D# V6 ~所以作词的朋友,不要认为格式不重要,发词时一定要把词的格式分好了,不要把词不分行,不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定,问题虽小,但是至关重要。故乡论坛,新音乐人论坛,音核论坛,都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。
2 R5 \2 g7 I- R6 q: O$ y5 L* h2 c, }9 T5 S
词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了,这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词,一个在是对白狐传说的直接写照,一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质,与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面,很多文学书都讲。所以不说太多了。5 w4 @' x- A; A' O
你看,说来说去,就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样,就是在写心,只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题,而是怎么写,这是艺术的所在,千万人写狐故事,蒲松龄写下的是小说,玉镯儿写下的是词,千万人写同一轮明月表达同样的情感,我们写下的是口水,而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。; T+ V6 e/ g; ^: d/ M( h
有不同的见解,欢迎一起交流共勉。
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发表于 2018-5-25 09:02:28 | 显示全部楼层
非常感谢欣赏学习谢谢!
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发表于 2018-5-29 22:18:58 | 显示全部楼层
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很好,对我们大有帮助
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拜读学习,多谢楼主!
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发表于 2018-5-31 08:49:25 来自手机原创歌词 | 显示全部楼层
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未成曲调,先有情。

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发表于 2018-5-31 11:42:23 来自手机原创歌词 | 显示全部楼层
感谢朋友分享。
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发表于 2018-7-8 23:27:40 | 显示全部楼层
非常不错!
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发表于 2018-7-9 23:43:45 来自手机原创歌词 | 显示全部楼层
恩!写的非常好!我一直对自己的作品挺自负!结果在专业有才华的作词老师面前,作品问题有很多!经过老师几次指点,一个作品才算比较好了!
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发表于 2018-7-10 00:01:30 | 显示全部楼层
大漠之白杨 发表于 2018-7-9 23:43
# D( a/ I  ]6 E/ M  ~恩!写的非常好!我一直对自己的作品挺自负!结果在专业有才华的作词老师面前,作品问题有很多!经过老师几 ...

& M$ N; [" X2 t$ F  C8 Z请介绍一位专业老师指点指点一下,不胜感激
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发表于 2018-7-10 14:54:42 来自手机原创歌词 | 显示全部楼层
永远最美的你 发表于 2018-7-10 00:01/ F4 c/ R8 c: B' A
请介绍一位专业老师指点指点一下,不胜感激
: I$ Z* u' O- w4 A8 N- {7 ]. L
我也是无意中加入的一个音乐群!那里大多都是专业词曲的老师前辈们,其实我也不认识谁的!只是发了作品有人赞了!然后这位老师提出了一些自己的观点!我感觉说的很好!就向他请教了几次!他都认真耐心的作了回答!其实我也不认识他!也不好意思再去打扰了!你加下这个群试试吧!欢迎加入词曲作品原创演绎苑,群聊号码:81931618
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发表于 2018-7-10 23:10:02 | 显示全部楼层
大漠之白杨 发表于 2018-7-10 14:54, }8 H3 x7 X- T( y
我也是无意中加入的一个音乐群!那里大多都是专业词曲的老师前辈们,其实我也不认识谁的!只是发了作品有 ...
4 Q  H/ G, @0 U* L5 w4 w8 }; y
好的谢谢
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