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[歌词创作] 歌词学习方法,词友们看过来

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发表于 2018-5-23 22:27:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词学习方法,词友们看过来!
1 B& y' \+ S+ C9 M
# d  U/ J; W9 K9 e  一、关于歌词的一点理论
" V4 h1 {6 F+ Z1 t( K# k  l' g& h. W& R: @6 s7 h
  歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。8 d- z0 t2 H1 S+ M/ o/ x
- Q; j# J* ~% t8 f
  利用好原则这把剪刀
5 `  W- n. Y) H* |: M# A4 \% n* H' F# v& |8 {, K4 c& r! B$ U
  作词的几项原则:
( Z. R1 y* q3 w6 n' w5 h/ R2 o' _% E! }: l/ ]: [2 |
  1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。6 d/ ^1 t" D: b% X
: M/ b5 B+ G* x# `! ?4 e( E9 S
  2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。3 C9 ^8 z2 J7 m# i: I4 j
; g& ~) P1 @, P0 Z. W
  3,歌命,标题要有新意,形象要鲜明。( X' I% M3 w  @( l
; \; s* @$ w) I& c- j9 K1 d
  4,歌词要有流行句,记忆点。0 q! q1 E, F# F  i# G- M9 f
9 T+ y( x, R: d% x2 U
  5,歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。, k: U+ D! N9 s% h8 v0 U8 {
- D9 {* D3 }3 S% q3 L* \
  6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有**,有对应和对比。
) M# K6 A* V" S: Y8 z1 V" w
- K+ Y" U8 f% M, l& b  X2 x  7,歌词要注意故事性和情节性。4 A2 o3 s1 v& J, l2 H/ Y
+ j3 U3 _% X4 b
  玩好文字语言这个魔方4 n) L3 T. _, d& w6 ?2 L

& J2 d. V* b0 [$ f5 {  名词+形容词,
4 A) A6 I& e3 Y. w+ o( Q, g$ j6 S. V3 T1 V
  不要过分修饰追求真实的感觉
3 H% w0 F* O: a& s+ f
) a5 |; h$ @; W: _3 ~7 D  t  不要过分夸张追求大众时尚化语言
/ W9 n; c! h! U" Y: a0 J
. R! ?& [. |$ K7 F  不要矫揉造作追求有趣味的句式
. n6 p! n6 o  ^( u/ C
9 \1 [- ~# T8 B) C7 f  不要牵强附会追求自然的美感
, f1 I& W8 {! I& M( |4 E; p5 x. N6 z# |1 H5 \9 d- W
  动词+副词,( l9 X' S- }. H8 ~( l
8 I* W: P6 |  N3 f
  动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线9 u; G2 m% T: V3 j

1 n) n  l) S5 ^, Z( |0 B3 j2 J  避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。. e  ]& Q9 V* y6 E
; T  k& d) H- B: k% s# Z8 D  z8 \0 g4 {: d
  在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。- B; x1 N$ p1 `; W
0 b+ G# ]8 K% T/ x4 E
  第进是情绪的快车* H# n5 W2 j) N! @2 p7 L! {7 a; S8 L
2 z) Q/ I) m( A. h
  在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好0 Q, w) N9 ]  b* [

) S5 `# T: b* t9 O/ W+ r4 {' v# k  衬托是思路的立交桥
# i, b6 j6 q2 Y
" t- O, G+ w$ @# j9 }  s. j: y2 |  不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
& F6 @  X" G* c6 F- J4 I! K
2 u0 [! M9 v0 D" ^( d  衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫
7 f# I; ~, j; d1 q8 T, R& A# ?$ j& Y! [$ ~. s
  以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。4 c& L$ {7 [& C6 p9 a" W3 R
& }5 M- I2 c$ h
  比喻是意象的万花筒/ T. Q& s  T& U1 v/ ~; O# w
! v5 }$ o1 K5 x  }
  暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。7 t- A( Q8 h0 q, m! \

5 m* B* P5 F5 _5 ?; r. Z3 k2 u  明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
$ B+ J2 X- g( T" D
5 M) x+ H2 ^7 Y. v( s! n- [  借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体, S6 o5 V; Z' L3 I: U8 r8 W, ~2 o
9 Y! J6 Z, @+ R* U9 \
  形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
" {8 {' {9 M* o; o' B
8 O$ R6 O5 R1 @( ^  形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
( ?4 X. ~  o) P- L  [" V6 o5 y8 ^/ A" O% l
  叠字与连环句法横生妙趣+ x; Z+ i6 M$ j( E3 r+ o2 p0 O
$ t" o8 N  c3 \. R. D5 _
  在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
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 楼主| 发表于 2018-5-23 22:27:50 | 显示全部楼层
自然与平淡
. H; c  R/ ^1 g5 q: V$ w
' r! p) @. C+ X. D4 g* h8 H  自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
& m  r; e& f1 X, u( @3 y. B! S, E) R+ y2 D, V8 Q
  自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
4 o& U9 o2 Z  h6 O' q6 {5 |1 E6 S2 n
  厚积薄发
8 n% K- W; b( v0 G
1 E: h* M+ K5 Y3 t  在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
; u8 ~: s5 u% W+ U- T) Q$ M( G# e( z( ^, N! t) S
  1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。# x' N0 c/ Z' Q% R' B
6 U7 C' O% Z& C$ d8 Y( B
  2,注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
% g9 W5 `4 v9 r1 [1 n5 v
2 M( C) T8 V3 H8 N. B8 y8 }% |  3,注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
+ y4 _" K( h+ `% q0 E
/ |) x6 z$ S; P  总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。' W. l: q! ^5 v+ r
& |$ g7 x' d% |5 F4 E+ j
  搭好歌词结构框架
/ F! M3 m  z; h% {
8 y) J, R% w. C% V+ o/ X# Y& s. n  歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
8 k& S. l/ R/ x, m7 p
3 _/ V$ A( a) H$ L  z  我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
) s: }+ N' o/ k# d7 |) O
" f1 `  S6 z0 _' L. t  A8 B* r" p3 m  一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
. h9 u1 k% E$ A: [# l8 z6 @7 N+ G, v7 B
  大结构DD段落小结构DD成次
0 \* d, V2 {/ r' Y, [
  c8 B% s+ w. s  M. B& }) Q7 K2 d# R# j  结构原则:5 j1 d3 H4 x. s* v2 Q0 V% s9 Z

) F4 i/ f" ^: j  c7 k  1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。  _3 r  u+ B; w' q" m
/ E* M/ N, l7 B7 L2 `7 ^
  2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。  G2 w/ e# v- K3 r( W
# j+ ?( Z: h( h8 |0 V5 p
  3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
1 M  a7 X/ `/ ~- [* C6 f  d  {' _2 k/ H" j- e" a
  4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。- M* n+ Y! e2 a
3 W' O* A  C" G2 Z
  一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。/ {" @0 R- l8 C3 a/ L$ w

& m) i) @' S9 ~5 O( u4 y. P  主歌:
* d* `/ \$ L6 f& j2 L- u! d4 e- V7 C# Q/ L5 q) r* Y( J' U; h
  主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。% x9 E! }' H' r& F+ P% y/ ?$ U; u6 m

2 G# L1 [- r$ r8 s2 b8 t4 j' c  主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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 楼主| 发表于 2018-5-23 22:29:26 | 显示全部楼层
  副歌:4 k; U9 k6 C0 Y' ?" r' V
2 T+ e/ I4 K4 m* R
  因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
) I7 \( I! Y* Y$ E9 K! l
, t- ^8 z/ `8 I0 n  写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。3 N/ w/ M. w. ]- W
$ u' L; z- B' \  F; s
  副歌的动能:8 m2 Q9 N5 G* H0 Z! d
' E$ d4 n# x7 w1 e' ]& Y
  1,对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
6 k8 o( W- }9 D% B, X
" ^; t* b/ z# @  2,重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制9 g$ A- B/ R8 O# |" Q0 I4 |" y3 \
" q- y, ?4 s) x4 q* l. U
  3,发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。1 z# Y7 l3 \+ b8 e

; @) k$ X' J0 l: |9 Y3 A2 h  流行句记忆点1 e0 M& K# n! ]3 A8 v

/ R# h1 j9 d& @# F  歌词中流行句或记忆点的设置方法:
# Y  D* r$ s% S$ x6 T1 Z5 m" n
. R) ?$ I; {/ ^5 a  1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。8 P! Z  D0 s2 {
) H9 {; T! b2 a
  2;在主歌中设置流行句或记忆点
3 Y! f& u& g% G: v4 Z8 e" p) \. S: M' j6 z! _& C
  4,在副歌中设置流行句或记忆点3 S, `+ N1 T# ^; m. _6 w$ \

. f0 |% t8 X: K  过度句,插句,引导句
6 P! Y2 _; N2 K  r( p# x" D' l$ D4 ~! y0 D
  可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
0 K6 O( p' {" g4 p0 }+ d, W% T+ v! V+ ?
  间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。( \3 M. {) y: s$ I0 N
  H2 o& @! x3 P, B- H6 J* X. x
  1,演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥9 i2 K1 i: S6 e4 Q( D7 |7 {
: D( G, o. C) g; n0 k
  2,演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
7 B- L/ ?; c9 B( z8 _& J' N9 H( q$ w7 \( l
  句式, B6 T' \8 W0 E$ K- |3 W5 E  |! B

9 m& {: a# b2 z3 K  一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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拜读学习,多谢楼主!
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收藏了,感谢分享。
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  收藏喽
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收藏学习了!
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发表于 2018-7-11 00:24:29 | 显示全部楼层
歌词倒着写的,效果很好。比喻先写B1B2段(副歌,因具备集中、重复、对比、记忆点、流行句、感情、情绪的控制等功能),再写主歌A1A2。说简单点,副歌写好了,其他段落只是关联衔接、呼应副歌而已。不过副歌短短几句话,要求真tm太高!
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