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[歌词创作] 歌词学习方法,词友们看过来

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发表于 2018-5-23 22:27:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词学习方法,词友们看过来!
- E* W3 C4 ]) ^! R3 p' N) E) ?: G5 P! h' h
  一、关于歌词的一点理论
, D/ m4 b( f8 _! I7 J+ u
( B+ C! ^& K  N! E1 }  歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。8 ^9 d% w* c: \

) J2 c1 j! _" l" [: y  利用好原则这把剪刀
6 |3 z( d' Z$ W& v4 V' @1 p# r
# j8 e$ }3 C+ X7 h  作词的几项原则:0 H+ B1 b: E" s9 ?4 f, f
" b3 s5 A3 x6 J+ H0 K7 y
  1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。4 F6 T5 ?) n1 W, x( W
6 e1 M# B9 v" K/ |
  2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
  _' E, n  {$ {$ G
! u% I% f/ Y6 _. K, V" ^  3,歌命,标题要有新意,形象要鲜明。4 o: |1 ~0 F# E& k

# Y- e$ f" E7 W0 Y0 K- q: J1 l% ?  4,歌词要有流行句,记忆点。6 ]& B7 j* M( I* H3 f; _8 B5 }; b* t

1 N9 E  E9 Q/ S8 U* H6 y  H* m  5,歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
: L" U6 v: q+ ?) G" j7 `% m2 Q
5 c) M% m# B  Y  |  6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有**,有对应和对比。# `+ V7 ?( [$ x% S( N" M5 W
$ v! d/ ]2 }3 U$ I4 Q5 ~
  7,歌词要注意故事性和情节性。
% Y4 o, F; _! H2 H' P  G" L3 t& Y+ Z0 k# R. T1 }3 k5 O4 g& R
  玩好文字语言这个魔方
- m- @/ O" ~* b! q* m3 b. a  q# K' R& G) w
  名词+形容词,
- w0 g% T7 S1 V( b$ T) ?8 |# e2 c7 j& K
  不要过分修饰追求真实的感觉' F1 J7 y" |% `9 o" d1 z. I
5 Z2 p; Y  M% F, L8 t
  不要过分夸张追求大众时尚化语言
" j3 `& n" [/ L$ W9 c2 V2 c9 x7 g7 }9 `) e2 a( N5 h* S9 A# E
  不要矫揉造作追求有趣味的句式4 k4 m* \1 y, r! i# P- b7 F- t

: b, k5 O' ~9 ?7 a4 O  不要牵强附会追求自然的美感& s) y1 X; ?" P+ Z+ h7 M9 @

! h  R' a: _- y& B3 |  动词+副词,
+ }- L2 O8 T  K. ~; M# @6 l4 w& s! a6 r, d: }
  动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
5 D& U4 M" S: L. \8 w+ q2 W$ S$ x* C. a, G7 w
  避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
" c' p; @7 j# R; C* Z9 C- M; e$ Y2 Y) L+ \5 }: R
  在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。$ F) m! I! I, Z4 o7 N
# @- [" R+ Y: O" L7 Z: x2 L- c
  第进是情绪的快车
3 h& c) e% K9 r6 s$ H5 r9 n" A; g
  在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好( u6 A3 Y2 A9 p! Q2 j
1 b. \4 b  l0 d0 K2 S! U+ D
  衬托是思路的立交桥2 {, F5 s  a1 D

* H$ n8 C- m1 d: {6 @( a  不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。/ M  R9 `) I$ z, G& a4 v, j
% _$ B4 e0 m) ?! ?, [
  衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫8 ^0 V2 f( r  C: x# ^
3 ]# Q  }/ w! I: l' U# P8 G8 v
  以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
# x7 O* t1 `$ ?$ ^+ J
! U/ K- l* e7 u3 l3 X! g. q  比喻是意象的万花筒
5 k: c- f" o% c7 W+ g. a+ w/ L. Z& ^% [4 Y
  暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。: h( T0 y2 b4 T+ A7 p; ^

6 m4 V# B5 N1 S. K; Y  明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。. S3 A1 h  p2 D! m

" X1 t* k4 B5 q0 Y" d4 R9 M7 L/ p  借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体# @' p( D# E3 N# x+ F" r

: C  ^! `" K. l  形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
3 i3 y# u5 j3 V2 }5 `' e8 A, G( {% g) p+ T0 N  {# K7 {! O
  形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
9 m6 K' `8 f1 [1 q) L- }/ ?  W2 C* M; S+ e; @% v9 t
  叠字与连环句法横生妙趣
. y( t- S/ Q% B5 o2 T* d. n4 C7 E/ C+ n
  在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
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 楼主| 发表于 2018-5-23 22:27:50 | 显示全部楼层
自然与平淡
1 I9 W; W& x5 y# P& Z3 R: g. O- t* r. s, i* w  v( |7 h8 U* O
  自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
2 V7 A; |, S4 A  Z% X$ i* x
. s3 |& X& m- g! o5 e7 E  自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。# ?( h& ~. B3 }, H
4 ]: z* T* _0 \
  厚积薄发) D2 l7 D  D: K1 M) D

/ m  M6 g& E: H& _; |: e  在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。+ [/ J/ }" y1 n9 z$ U. B
! r8 R( [) [, _4 ~
  1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。0 j0 d* B2 G' v& l* l
! j2 P( s! J" t* h* O
  2,注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜1 T2 d5 ?7 a$ J3 M4 {
$ k# V5 x0 e) ^' \7 F
  3,注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
: X% B: e6 n8 l, j. p8 Z) X! v
" i! X0 _6 M% R/ {) I7 h  总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
7 Z$ k9 L1 p8 e, q' x  B
: E2 p/ |7 s' v7 _1 N, c  搭好歌词结构框架% R$ L) {; m& Q7 P, k" j  I

$ A0 O' G: m1 [% z# J6 ?* N- R  歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。6 Y, @( x& h& Z3 l

* O' f" c2 ~% {. }8 Y; E; P; v  我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。% j/ Q' a' _$ l$ ~' m0 q

4 @- E1 d; V6 G3 \+ F3 x  一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
1 a5 \# n. k+ D1 _
0 w% e# p# u& m9 m8 Z1 B  大结构DD段落小结构DD成次# E3 G! I1 Y4 P9 D3 X

( p$ h! x( {9 R# F) i9 Q9 o  结构原则:
8 V- A0 c& e  d) i# \
/ R) M0 H* h8 X# y  1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。8 N: y* B: t9 M* z) r: _5 D

5 G5 d) l& ?. C  2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
7 G! p' d* w; b, B+ A+ a7 v3 ~0 b  P, r1 S5 M( G) n: a2 I. J* ^% R/ a5 v% C
  3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
7 e2 S& j) i+ J* v6 H  K/ P
1 [3 F9 Q1 j# J3 X' F3 [3 K  4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
. l) l% i) j9 @2 `
" C3 ~" N9 ^& e( E" P/ K  一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。: H5 X. l' L) U$ z' [( t
3 m' m3 f& a1 F7 t
  主歌:
3 Y% }9 J' w7 V# x8 }9 M0 q+ m+ [( x5 G" q& \
  主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
/ I% P& s: C* Y) u5 J0 \: x
) J- a" u; `$ v8 [4 S6 Z& L  主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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 楼主| 发表于 2018-5-23 22:29:26 | 显示全部楼层
  副歌:8 q& c* x, Y/ D" L

' |: G4 n$ M# S5 t0 J2 A; W  因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
& F! m% l0 ^' f8 N: l- m
# t# S$ J  S+ }, G$ X. k  写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
4 Y& A# Q, s* f$ \
% l: M  C2 C1 [$ @  副歌的动能:8 O0 Q- ~) B( \- E' `5 _

# b' \3 n" e8 e* b0 Y& `& @  1,对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
6 f! a3 e* K$ F! v, c. a' S
1 c% P1 c3 S, ~' l  2,重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
& W9 A- k% \7 f8 Q5 R( b* @0 J3 S/ \$ t9 A( `: n" M6 L2 b
  3,发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。
/ S# ?8 a. x: C+ F) L% u0 `8 l. ]; e& \/ k
  流行句记忆点
, s" Y/ b/ Y/ x3 y! [5 w" }
2 N5 ~2 t8 a7 {  歌词中流行句或记忆点的设置方法:
/ E5 I( K: {+ f$ d* Z
% K; x& F$ H- e/ [3 A$ C  1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。6 l  t4 \7 i5 _3 @, O) n, S
5 q2 x3 l$ D* D% o4 [4 I
  2;在主歌中设置流行句或记忆点
- X  F2 Z" T6 {7 Q6 {5 a: r7 ]$ R8 N5 e: z# L
  4,在副歌中设置流行句或记忆点0 ?5 E3 n" K! m3 ?/ E  M( c

0 G1 x& v* [! v) V8 Z! ~  过度句,插句,引导句4 D+ H3 u/ P9 x& k" t# o
9 A# y% Q% K: j# G& d7 z& _
  可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
! m3 H8 d$ M9 J$ v
- x+ y# ]& W7 O/ K! m- |  间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。/ s2 e" Z. k, M$ ~- N
4 s: b5 q2 g# b
  1,演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥6 _. Y3 [& Y2 E: X

: Y" q( J4 L+ p6 t: e" i: T. G! ~4 ?" h  2,演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,  S7 |1 h2 C% `5 u' b1 j- L
! ~8 B$ p5 y& n! n0 [. I2 z& o
  句式
7 V' ~, h3 X, l8 z# t$ @, K9 E, S/ p. U) }  F, i: i5 ?+ J7 j
  一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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拜读学习,多谢楼主!
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收藏了,感谢分享。
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