词的用韵比诗更为宽松,不仅平水韵中的邻韵可以通押,上去声也可以通押,而且古人的作品中还有不少是以方音押韵的,这主要是唐宋人填词多倚口语押韵的缘故。清代时戈氏根据唐宋人词作品的大多数情况,在平水韵基础上编纂了一部《词林正韵》。由于这部韵书是以“平水韵”作为基础的,只是把其中一些读音比较邻近的韵部进行了归并、拆解或重新组合,符合诗人们的用韵习惯,所以逐渐为词人们所接受,词人们填词也就渐渐依据这部韵书押韵。《词林正韵》共分十九个韵部,除了十五到十九五个入声韵部单列外,其他十四个韵部都平仄另列。9 V* [: I3 [, u. u9 a
词的用韵比较复杂,不同的词调对韵有不同的规定,有押平韵的,也有押仄韵的,还有平仄互押的;有一韵到底的,也有中间换韵的。总之,词是倚照词谱来填,哪里需要押韵,哪里不需要,是用仄韵还是用平韵,是一韵到底还是中间换韵,词谱中都有规定,只需依照词谱安排押韵就可以了。
% }& N- o6 ~+ x* o- g2 t% H诗有韵,就如同屋有柱子;柱不稳,则屋必倾。韵不稳,则诗必劣。所以押韵方面有些情况当有所戒,尤其对初学者来说不可不知:/ _% L* l2 p$ d! B2 ?& [
1)凑韵:俗称也叫挂韵,就是说所押韵字,与全句意思不相贯串,而勉强凑合上一个韵字。+ v( c0 O0 M. I/ W9 W1 k
2)落韵:也就是俗称的出韵。
E* f# J. E, D3)重韵:同一个韵字在一首诗中重复出现,哪怕是一字两义而并押之,也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的,但在古体诗中允许重韵。/ |6 N( `1 C1 w1 N" W
4)倒韵:也就是说将二字颠倒以就合韵脚而押韵。这种情况在某些词语颠倒后对于词的理解无多大影响情况下也可以。
+ a% g% {; Y+ O! i5 Q$ @1 d5)哑韵:作诗当选择声音响亮的韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但诗句不挺,也会使全诗因之萎弱。" E" t6 W" k. _
6)僻韵:又名险韵,指那些僻字或单字只义的字。
5 C. `% I2 S6 n! j- [. _7)同义韵:用同义字重复押韵,如花葩、芳香、忧愁等,分别意义相同,一诗并押未免重复可厌。
- @/ F' P* l R8)同字义异韵:同一个字,往往有多义,不可勉强借义凑押。如属于“四支韵”的思字,不可作情思之思押,这方面初学最宜审慎。( b/ \ d! B3 O7 F+ R+ g6 A
无论是写诗还是填词,“唱和”是经常遇到的情况。唱和不一定要和韵,但有人喜欢显示自己的才能,唱和时不仅和意,而且还“和韵”。和韵分为如下几种类型:8 a9 j Y3 ]3 g4 }
1)次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。
# U& R8 Q' c1 \% g, o2)用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其原来的次序。
+ G# s& u% R, I! k3)依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。
( v+ \) u) U: D q( o7 \. W Z( M# f第三天 辨“四声”,调“平仄”
+ O' {$ d( n- K% v# X2 s& b汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成,语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调,是其一大显著特点。比如同一个音qing,按现代普通话,就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调,但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点,让不同声调的文字搭配,从而构筑生出一种音乐般的美感。* g; T9 n7 a6 w6 M ^
四声,就是汉语的四个声调。但需要指出的是,古典诗词中的四声,并不是指我们现在所说的普通话的四声,而是指古代汉语的四声(关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当,仍处争论中,这里不想多谈)。8 U; b T# k. d
汉语在其历史发展与沿革过程中,音、声都是不断变化着的。音韵学家们把汉语的读音分为四个时期:上古音(涵盖范围为周秦及两汉)、中古音(自魏晋南北朝,以迄于唐宋)、近古音(元明至清末甚至包括民国初)、现代音(民国至现在)。3 q/ p# n7 d. ` V B8 M! m
我们现在所说的依据古代汉语区分四声,主要指的是中古音系统的四声(北曲除外,北曲按近古音)。
) c* D+ m* ?1 k. T2 ]9 h1 D中古音系统以《切韵》为代表,我们现在使用的“平水韵”就属于《切韵》体系的。这方面在第二天谈韵时已经做了一些说明。《切韵》系统的中古音,把汉语的声调分为四个,即: F; B) l: H+ M# E% P
(1)平声:到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。3 T% Q% X9 D% Z) j5 O% \
(2)上声:到后代有一部分变为了去声。5 C# b, T5 Z* a% T! u
(3)去声:到后代仍作去声。8 Z4 p- B U3 i* ]
(4)入声:这是一个短促的调子,在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。) d6 \6 q- Z- j* B0 I
入声在目前普通话中已经消失了,派入了其它几个声调之中。在有些地方,比如在广东、四川、江浙等地的方音中,部分入声读音依旧存在。# z% b# X0 t" Z9 M' m" y4 j% Y m: _* n# N
关于古代四声高低升降的形状到底是怎样的,现在已不能详细知道了。依传统的说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调,入声应该是一个短调。关于四声,古人有一首歌诀,可以大致说明其高低升降的状况。这个歌诀名为《分四声法》:) H5 G+ D/ X( E& k+ G
“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。”
: O& R" u/ m4 O" [1 `( b3 I' t辨别四声是辨别平仄的基础,也是学习诗词格律的难点。不能很好的辨别四声,对于写出符合格律的诗词来说是难以想象的。现在许多人学诗词格律觉得困难,原因之一就是与入声的掌握上比较困难有关。呵呵,那既然要学习,还是多下点工夫吧(关于入声有一些规律可循,限于篇幅这里就不多说了)。
/ S/ \) M' ^ w8 r1 j( @/ B知道了四声,平仄就很容易懂了。平仄只是诗词格律的一个术语,诗人们把四声分为平仄两大类:平、仄。平就是平声,仄就是上去入三声。% D4 g# y/ G: z4 B3 I
至于为何这样划分,古人就是这么定的,我们现在写诗填词可以不去管它,知道哪是平声、哪是仄声,知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么,按王力《诗词格律》里讲,是因为平声是没有升降的,较长的,而其它三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,如此便形成了两大类型。
: M$ t) ~! Y# J" {! h5 S- c. ~在诗词中,不同平仄声调(有些词还要区分四声)的文字交错配置,那就能使句子的声调丰富起来和多样化,不至显得单调,构成一种错落的节奏与平仄谐和,形成一种音乐般的美质。
5 w8 ^/ }% _: F u, ^' z( I平仄在诗词中交错搭配,可以概括为如下两句话:, a# b* a5 _! P5 g4 S
(1)平仄在本句中是交替的;9 m1 u% V4 F' U
(2)平仄在对句中是对立的。
1 I+ \2 Y& ~1 Q; K! c1 n这种平仄错落规则在格律诗中表现尤为明显。比如杨万里《霰》中的两句:
v& A9 J% x2 b! @寒声带雨山难白,& z) v2 L# B7 w! L
冷气侵人火失红。
. p( v9 b% C# t- o+ t其平仄错落搭配是:
3 ?( s. p) g2 y' W+ _1 r* z平平│仄仄│平平│仄,
9 ]3 M: l8 `: T仄仄│平平│仄仄│平。/ \" Q, Z& d' f
本句中双音平仄交错,对句中平仄对立。
' h4 `6 p4 H% S7 [- y) ~( Y最后需要提请注意的是:对于诗:平、上、去、入是互不通押的;对于词:上去声可以通押,但与入声一般情况下(某些特殊规定的词谱除外)是不能混押的。有些词规定必须押入声韵,还有些词对于某些地方的用字不仅要区分平仄而且要区分上、去声,因此学习古典旧体诗词不仅仅是能够辨别平仄就可以的,对于四声的辨别也应该明晰。
* z9 k. k# @8 Y& y5 w7 Z% c. N第四天 能“粘对”( s* U. F7 ]9 x2 _+ U
四声、平仄都学过了,韵也学了,现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”,是近体诗格律的一项基本原则,古体诗是不讲粘对的,甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外,古体诗对于平仄的安排,除了韵脚要一致外,并无其他必须遵守的规定,是相对自由的。即使有某些说法,比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的,也只是供安排声韵作参考,不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式,主要是针对近体诗的。
6 y6 Q; s8 X& ?* U也许有人会说:一首诗,这里平平仄仄,那里仄仄平平的,格式太过复杂,看得脑袋都大了也没弄明白,好难懂,真难学。其实,这是因为没掌握其中的诀窍,没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后,其实学近体诗格律格式,学平仄搭配,只要弄懂两个字——粘、对,和一个句式——平平仄仄平平仄,一切都变得非常简单。& V0 w, o- X, m8 y- z8 }
什么?不相信?不信咱们就试试!
4 _+ K! k- }/ V+ R/ O/ t在试试之前,先介绍两个概念——对和粘。
9 N# t1 k5 t, u. m+ p先说““对”。所谓对,就是对立。诗词格式中所说的“对”,就是使一联(格律诗每两句构成一联)的上下句平仄相互对立。对,实际上也是平仄交错的原则(平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配)。
; T0 d' D( k1 b( q7 G$ M; |2 x再说“粘”。粘,也就是贴上去。诗词中就是平粘平,仄粘仄,下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说,就是要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘,类推。" M6 T: ?5 O# w8 ^0 X6 f
明白了什么是对粘,再记住“平平仄仄平平仄”这个句式,那么近体诗的格律格式就可以推导出来了。8 q( H, L( H9 H
第一句是:平平仄仄平平仄,我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则,那么下句就是:仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢?粘!即粘住第二句,它仄开头,我也仄开头,但又不能违反遇单句尾仄,所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置,由此构成:仄仄平平平仄仄(③句式)。第四句再“对”,成:平平仄仄仄平平(④句式)。如此,平起(以第二字论)仄收(以尾字论)不入韵的七绝标准格式就有了:9 m( X+ v+ F8 L$ E- W
平起仄收式七绝格式:0 p: h) q1 Q1 u# A% }, C9 J
平平仄仄平平仄 (①句式)
0 T0 Z7 \( z5 q, K) U, Z$ k仄仄平平仄仄平 (②句式)
8 V4 E9 |% j- o9 s7 j4 D/ j) J仄仄平平平仄仄 (③句式)
6 { z% x0 z/ [8 R- S2 C" V平平仄仄仄平平 (④句式)
7 U d4 g0 A: v$ g七绝有了,七律和七排只要照方拈药,粘对下去就可以了。
# |/ b4 h: Y o& e$ r: F5 Y以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式,那么其他格式呢?好办,只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句,然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过,在粘对时,还应把握住如下两点:( L8 Y" V3 q0 S7 c- t* j6 p
1)若非在首句,奇数句尾字必仄。粘对中遇到奇数句尾字平时,将尾字与倒数第三字平仄调换。
1 {2 F& K6 |; C" g6 L3 U0 ?2)因为需要押韵,所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时,将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此,故取②、④两种句式作首句时,对句的尾字要与倒数第三字调换,对句分别应为:④句式和②句式。8 C* ?, n- J k. Y7 {- J! W% G
如此,七绝和七律的标准格式便为:2 R1 j+ a, Z% i1 L8 t. y j
七绝:
9 `2 R0 ] q; A. `; y* Oa)平起仄收,首句不入韵:①②③④8 W1 s* P4 J) s' F5 N5 ~
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
& V1 _9 V! s2 i: c0 p! Q7 ?仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
9 y9 R" V* R0 M( F3 n8 Pb)平起平收,首句入韵: ④②③④ (只是把a格式的首句换成了④句式). {/ G% A5 H! I+ q6 Q, ?" ^
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
; P* n: a* b) G8 {3 Q% f仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
: f, C1 f8 ]9 F8 dc)仄起仄收,首句不入韵:③④①② (相当于把a格式的前两句与后两句调换位置)
; g* o# K1 ]4 F9 a7 J. k6 U' o仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
# C: X' o) V7 y3 C平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
' ?; p; Y: N) H" t7 wd)仄起平收,首句入韵: ②④①② (只是把c格式的首句换成了②句式)# Z" n2 y/ v1 O3 {/ v( H
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
4 u% Q6 ~, X' l* s; p( \' i0 c平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
+ V8 e+ ^1 D) z1 k6 ]( T七律:
7 y- u! Q3 q, c- w, S0 ma)平起仄收,首句不入韵:①②③④①②③④ (相当于两首a格式七绝的叠加)
. d% w8 P1 }/ |: w, M6 `2 i+ cb)平起平收,首句入韵: ④②③④①②③④ (只是把a格式的首句换成了④句式); P& a! W Z+ a, s
c)仄起仄收,首句不入韵:③④①②③④①② (相当于两首c格式七绝的叠加)
9 N! Z8 r; n2 |+ V+ N- Md)仄起平收,首句入韵: ②④①②③④①② (只是把c格式的首句换成了②句式)
R% {3 S; E/ Y* ]" g9 D七言格律诗的格式有了,要知道五言格律诗的格式就很简单了,只须把七言格律诗各个格式中每个句子的首二字去掉,就是五绝、五律和五排的格式了。五言格律诗的格式,就不在此罗列了。
: J! w! [, ?1 G0 n% _2 ^: l0 \& q" v除了上面介绍的四种句式以外,还有一种特殊句式:五言为“平平仄平仄”,七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句,但诗人们用的比较多,也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。 |