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[作曲技巧] 作曲入门知识问答

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发表于 2018-3-13 10:32:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲入门知识问答' i! l6 t( L0 a4 q9 r! p
. X& k# L/ v/ o0 p% O
(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
3 k6 N& P% [" l# z6 m
6 P+ B) F# {* c2 p
  v1 o" o4 l3 ]3 X5 D& E答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。' d# J+ `/ O4 p" o8 _
(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?( y" {0 d2 C9 L

: c+ O& s- h2 Y3 {0 z' b5 k$ c- L0 B9 F) c' w3 d
答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
: ?' H) {5 q5 a6 b1 c0 y5 E/ k) I5 g9 e# q$ R$ T# h

( b8 K% Z; g2 z  B! c(3)问:作曲的基本术语有哪些?
8 J4 S' ~+ _( ^* h答:A.上行:旋律向上进行;
1 v$ Y2 r( g+ HB.下行:旋律向下进行;: l+ I* p- K+ `  }8 r0 u
C.级进:二度上行或下行;) K5 C! j% E9 e8 t# }- u( z- k
D.小跳:三度、四度的进行;
# |4 y2 \6 L8 _# |1 @) GE.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
( ]! u& @  \+ v9 r. qF.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;
$ Z: i( M4 I5 H! u( A) R$ g, b7 zG.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;$ y9 M( K% n  \: y3 l( K5 I
H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;
9 c  b' {6 w: U  _) Z4 R# [$ {I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;2 Z" J2 o3 C' {& Y) G  d  x% |( C
J.大调式:以“1”为主音的调式;6 ?0 K& T- m( ~0 t$ E8 l% @
k.小调式:以“6”为主音的调式;
) F3 G1 \# \# \. O& ?l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。' B' Z8 k/ ^) S. p6 d$ L

; W6 Q5 V) K8 p6 j
' D+ t: q. T9 [! y  _(4)问:对最初的创作练习有哪些要求? . z( l" K! H. F5 X: Z) l
答:A.旋律通顺,易于上口;
! [; G: D  E% B8 ?/ R2 E/ T5 P2 kB.旋律生动,易于记忆;
7 L! Q$ F! s* ?5 X+ O  v' ]# AC.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
- q& Q$ W% D. N0 JD.音域不可过宽,一般不超过12度;# g5 d2 W" S! V7 I4 E/ r
E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
) I- D+ k; w  T. h' J/ D1 YF.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;
* l( t, [( h2 A4 g& n# [3 W2 w  j4 CG.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
# l7 S: T' a8 q% W; ~4 u+ ?6 f+ sH.要多学习借鉴欧美音乐。5 w6 k$ ~1 ~5 _  j

! K/ Z) J( ]& }: ~) b$ _- s$ C7 i/ ^, X
(5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验?
! i% e" e% G& \% ~$ J) J; v答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
: {4 {' G+ ~  Z整体构思有以下几点:
/ `1 p1 F- K! w2 HA.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
+ g. w; s2 L- U8 a( p3 ~; Q4 |; ZB.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;6 }! z2 }' X5 e* p5 S' D
C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。0 X7 K. O! p9 [+ \- z$ d% \% Y
具体操作有以下几点:: T1 g. |% `1 [9 x/ s) Z1 x
A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
( L5 N( L3 a0 j5 QB.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。% L+ c" M( l! f2 m9 n
“动机”要反复挑选设计,最后确定;
2 F, _1 s3 \) f2 U, e# T4 n6 `C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。& o( @. K- i" `+ T

/ N$ J7 g4 p  Y1 }7 V& t* p% W* Y$ a. H2 P) n6 H. _
(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
  e( \+ k0 g" p答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。2 x3 X! a# x; O
% x  [9 d3 B4 b& {. [8 l' e$ \
# r. G% u' k- b1 W
(7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要? # E, b# B/ N8 P) f, G/ Q
答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。3 b1 ~( t( R0 ]! L+ s  O6 Y7 a
# w2 I, E- f  e1 ]4 Z7 B) o
* i; }; x. U1 `: Y
(8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材? ! v, t6 }% [2 b. G! c9 v
答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:( e4 n/ m* y1 b! Y# S
A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;/ U) x+ q# V7 x* ?
B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;9 \9 C6 f3 \$ G
C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:9 H9 M1 m: j5 `3 V$ o7 D
1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
8 _; A- _4 i! P/ _2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;
+ }$ r- n6 [: u/ {1 q3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌(世界音乐除外);, I% j" [8 x+ c: n4 a
4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。
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发表于 2018-5-26 13:21:15 | 显示全部楼层
不错!辛苦了,好文章,我学习了啊
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