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[歌词创作] 填词的部分技巧和规律

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发表于 2018-2-8 23:04:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
   古风填词兴起也有几年时间了,虽然期间大家都遇到过有很大相似性的问题,但好像没有去解决它们的入手点。8 x; Q0 |1 x) a; r: h4 s. x( T6 `
       就我自身经验来说,到了某个地步就会陷入俗称“瓶颈”的境地。原本只是写词没有灵感了,到后来写一首撕一首,却不知如何修改,再加上学习生活的压力就把它暂且放一边了。最近除了遇到某位有爱的教授让我茅塞顿开之外,自己也觉得是时候静下心弥补一下郁闷了一年多的遗憾了,于是就有了这么一篇东西,希望对大家有所帮助。
7 c/ ?4 h6 c$ k  w: X7 H5 b( N! E9 }       首先提出两个填词圈比较常见的并且是很直接的问题:1 q. I/ k' V+ R) b) M( ~# |5 e1 g
       1、用词与曲律不合,不看歌词难以听懂0 U% J$ u  e7 P+ N
       2、难唱& c8 w2 M: }% `* D" W  z5 l& ]# F
       那么到底要如何避免这些问题呢?在这里先请各位了解一下我国古代词曲的溯源,方便问题的解决。(不要抽我……吊人胃口惯了……ORZ……但这个确实很重要!)' E% l0 o4 W: P5 @/ q+ u  y
- P" `; f* G2 w% A4 G& z, I$ r+ V
       【(古代)词:】按照词律规定的字数、声韵,填写文辞。在有声腔可循时,依乐调以填词,声腔失传后依词牌声律以填词。( c! ~' R, U0 p- t. i" i! h7 t
       【正宗的词典解释-律-】中国古代审定乐音高低的标准,把声音分为六律(阳律)和六品(阴律)。合称“十二律”。律吕(古代用竹管制成的校正乐律的器具,以管的长短来确定音的不同高度,从低音管算起,成奇数的六个管称“律”;成偶数的六个管称“吕”,后来“律吕”作为音律的统称)【背景资料,无需掌握……囧RZ】- I  ~! t; v$ z) W/ W) I+ R
      9 B% Z6 J, t! i; Z9 e3 n
       古代和今天一样,都用两种基本方法填词:“由乐以定词——以腔传字”和“选词以定乐——以字行腔”
. l# |( E' f- i# k2 U       其中前一种方法是我们常用的。这也就是第二个问题的关键所在。(后一种当然是写曲的人考虑的,不在讨论范围内……)
. \% j9 f8 v( R       古代的词最初就和今天的流行歌曲一样,谁都会唱。除了它的曲调都是流传已久脍炙人口的乡间小调,加上说书人大众化的“吟唱”之外,还有个很大的特点——古音。
! i  R; m# Q0 M+ r" _' ]; D5 c       我们今天的普通话是在北方方言基础之上的,声调只剩下四个,阴平阳平上(shǎng)声去声,用拼音表示,ā á ǎ à   但是古语中的声调比这个多很多。保留古语较多的吴方言区有7、8个声调,粤方言则有9个以上声调,甚至有的地区有十个以上声调。
8 V! E: l( e* A) D8 A+ v       声调问题也就是“平仄”问题,而词律都是依音乐根据声调来的,所以粤语歌曲比国语更容易写词,并且不会像国语那么容易听错,因而粤语填词更适宜使用文辞繁复的字句。1 J% O" l# N" \' D8 n: H
       说到“平仄”和格律,虽然让人痛苦,但在解决这两个问题上有很大作用,所以没办法——还要继续。5 q, R+ V) H2 B$ q4 \
       李清照的《词论》中说:“诗文分平侧(仄),歌词分五音(此处五音指喉音,唇音,齿音,舌音和鼻音)又分五声(阴平、阳平、上声、去声和入声——现代只有四声)又分六律(即上述六律),又分清浊轻重(清浊是按照发音时的辅音的区别来分,包括三方面内容:气流成阻和除阻的方式,声带振动与否和呼出气流的强弱。轻重即音强,声音的强弱。”
% M6 {5 Z* ~- r% S% U. `       嗯嗯……我知道这个解释很难懂,以下举些例子先……擦汗……
# ^6 o3 F" ?5 t3 B       【举例】- s. s4 {$ z5 g, i
       比如书上拎出来的一个句子,“故国观光君未归”,这里“故”“国”“观”“光”“归”都是喉音,大家感受一下,念这几个字的时候是不是在喉头发音的?这就是喉音。以此类推,发音时用到牙齿去阻碍气流的就是“齿音”,嘴唇阻碍就是“唇音”等等。
3 K+ b: r: e2 s       这一句“故国观光君未归”念起来很拗口吧,因为它多用喉音会造成气流经常堵塞,说起这个句子就好像快窒息一样。
! g  d" P% `* j% I9 w/ {8 |8 q/ ]: A       再举个正面的例子,“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,这几个字全部用齿音(以古音为准),却能表现出一种低吟倾诉的口吻,气氛瞬间委婉哀怨起来,就算你不懂中文,听到这样一句话,也能明白表达的是哀伤之情吧!0 L2 |6 E: f& B, J6 e) K3 Q
       所以“五音”的运用以念起来是否舒服、是否从容为准。
# K7 w, h' Z9 S; o      / u9 Z6 c3 ]) i* P
       “五声”的使用即是平仄的运用,清代学者万树的《词律》有:“上声舒徐和软,其腔低,去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去在所当避。”
7 v7 B. @0 N4 j       这里例子很多,最有名的如《满江红》 岳飞用去声押韵,则壮,姜夔用平声韵,则柔。2 l! q' g  e. P8 B# I
       于是“五声”平仄有规律可循,这里变化太多,一时难以厘清,再加上现代音韵与古代不同,后面细说。2 ~8 G0 A3 W( |) B+ L% b7 X0 i7 j
       (六律和清浊这个也一时难讲清,现在也不是太用得到……有兴趣的同学可参考《现代汉语通论》= =|||)
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      ; l8 D7 |$ b8 G$ f5 n$ n
       通过以上一大通枯燥要命的理论的准备,下面要转入现代例子了。
7 f8 w  ?1 o) e6 V7 Z       由于和古代不同,我们填词的主要目的是演唱出来,不可能和古代文人一样为了追求词的艺术性而“宁拗折天下人的嗓子”,所以格律虽然是很好用,却不可拘泥。但是如果不拘格律一昧随性,是难以演唱的。因此为了古风填词能在现代语音的基础上有所发展,也为了中国自己的传统民族乐能够更适应今天的世界,就希望想要在这条路上走得更远一点的朋友们努力探索了。(所以说填好词还是很不容易的哇唬……)
% O$ }) A7 |/ [/ {( ?9 u4 b       摆在面前最大的难题是——现在一首关于某曲的词,字数、声调、押韵,都是我们自己决定,而且没有前例可循,也没有经验可借鉴,出现演唱上的缺陷是必然的,到底这个调子的哪里不适合用声调,或者哪里是演唱者无法唱出来的,这些没有头绪。这个摸索的过程是艰辛的。现在很多人填词只讲究辞藻,顶多顾及押韵,虽然无奈于以上问题,却也找不到入手方向。所以我今天就给大家提供一个入口,也只是起抛砖引玉之效,而无法万能的解决所有问题,期望大家之后能有所启发。. }" M* R! Q1 j
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 楼主| 发表于 2018-2-8 23:04:30 | 显示全部楼层
     【反例】
. v/ e! _( `4 j- \       以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受- I: c' m6 w' L& T; f+ w
       《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。
5 a- p/ T9 x' e) S* ~* \) Y       比如:
$ I, G8 l' T0 E9 B0 `$ @      
7 k5 o# R: G1 G  C& z1 U       秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。9 y# v0 L3 N  d3 `6 C
      . d7 @3 S6 i. y7 g
       “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。  v$ o! }2 H6 w7 d
       “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。6 q/ W6 u/ [2 i! o( D4 r
; x# ]9 z! L, F# Q9 r; f  l& a
【正例】$ s3 q. ~0 Z" q' R' C9 G

& v4 H: L, C! b8 N* p. l2 R《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对
+ z. E4 `7 @9 p6 X% N7 J7 _
, w2 N% Q: _% \# h0 _这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。) O9 i! c: f! ^; _7 _" c
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。0 |; M; j  x3 h: z& H9 s. y
“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。
  I6 \3 x2 U/ C! s) S“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。! Z7 T8 r4 ?( }  Z! x1 S) I3 x

) W1 N) w. y- z. }# j& U       通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。
+ `0 m0 n3 c" \0 p9 L6 E; L. O. y      * Y2 I" N# U6 ^  e( }9 v
       【韵与平仄】
# f3 e0 t# t4 k$ f( V8 x       关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。
7 t& `* Z3 [0 C! y       古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。
( H0 S. q! x- h# N* ]' K* ^# R       引举其一:9 n5 g/ r3 s4 o( V, ~3 n8 n
       五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。% m/ h# E! h1 f' @2 I/ L
       大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。/ F0 r5 \, G$ S. X
       近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。6 j+ U0 E3 [+ v; B
      
$ f( @8 G% q# _( w       【举例】
/ c9 r3 g% s! @6 T, y' {+ y       月吟诗所作《临安初雨》:2 ^' q4 P6 r+ \3 U9 l
       临安初雨 一夜落红       平平平仄,平仄仄平
5 l# P8 x/ \" D! M0 j2 M. Z8 O       春水凝碧 断雁越澄空        平仄平仄,仄仄仄平平; r- z8 _7 Z% Q! B
       挥袖抚琴 七弦玲珑       平仄仄平,平平平平) p- c7 ^+ g! s
       芦苇客舟 雨朦胧          平仄仄平,仄平平
: L  e1 M" Z" ^! L, g      & z- |3 t: I$ M( T, Q% Y. _  \) A
       起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。1 k' r  h/ c! Q: U% m3 \" R; `
       奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。
: x' X7 j- [& @       但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。
5 M9 a& o6 y4 Y; A. U7 ?      
3 B1 v/ n4 b+ D( w  J9 y       [关于押韵的几条规律]
, \, u' G- L0 Z; V       一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
. ^( r5 a; s* M+ v       二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
: X, H) n# ~- U8 i9 a4 Y( y- z2 A/ R
       三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。; C6 g. a) Y+ Q1 ^$ W( P" k9 `& u' O
【举例】
$ m- @9 `' ^3 ^2 q1 l8 H焰31作《长安李白》3 ]( E# L, y3 \- h) n
谁能只手书了唐半世风烟
/ q* q3 U. {7 E6 C看流云任时间,唱不完这清弦
- ?, ?/ P( `3 O6 v* ^, \. @' v
( f1 a9 q. L( B3 h4 `" J: p7 j第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。
9 v6 o- d$ T; ?2 \; g  i% [, \: L
) C1 s+ }9 P+ |, O' f! p% T4 s       四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。
: g0 l& g+ U( N5 s! C" J【举例·二、三同此例】. D. K( |; t8 `' Y. N! u9 z
[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:* n2 p1 Q; b% P0 O2 e' b
叹一身飘零,笑一世痴狂,   仄仄平平平,仄平仄平平* n* q( N" |, d  }
冷眼对沧桑。             仄仄仄平平+ L: Z& t; t5 b4 @3 ]
许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
( z0 v# \: U4 t! T7 h, j* M/ e最难忘那年月色如霜。    仄平仄仄平仄仄平平) P' B2 q* o, R+ f
写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平
3 I( r& M+ d9 }& p/ @没提防无情却被多情伤。     平平平平平仄仄平平平
1 ~  N3 b1 S+ H. Y- b% E) D游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
8 E) e, B2 }. ^. r. w  ~梦醒后何处话凄凉。       仄仄仄平仄仄平平7 ^- l8 I& [6 l5 u  B5 q5 I
因为倔强轻蔑了泪光,    平仄仄仄平仄(轻)仄平$ \( z) L0 s, u/ G6 |
我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平) A& M& U+ @: h3 T7 E- n
3 a8 B! E& \& Z. b- _' H. D
这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。
8 U: b! @# ?( G3 a6 J8 i9 V3 f“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。
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发表于 2018-2-17 17:00:10 | 显示全部楼层
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