【反例】6 i5 \- ?: W( g
以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受
; I6 Z; C8 m8 K+ J' C' p& j- i 《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。, c8 p+ s/ s+ |( y5 c5 t8 T
比如: 8 g+ \; X; Z) v9 t5 g7 E1 C; v
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秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。
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“秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。
a$ T: Q& X2 J) Y9 a' u4 k; d% B “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。" R! Y2 `$ q9 c* U9 _9 k
" Y) N7 L7 F+ {9 z【正例】
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3 G0 h: G% {" N, u1 x* g《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对1 I7 n0 Q0 {- w, w3 q6 o' R
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这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。
3 z4 |" I) X) r2 m: A$ d“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。; d6 ]' A4 M. s t0 L( }* ?
“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。3 D$ E+ ?4 h! }" q) M) B
“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。* ]* a, j; M# @7 ~+ [3 Y n- n ^
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通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。
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' N% Y9 O* C! H$ m& j$ ]2 z 【韵与平仄】
/ `0 m0 |7 Z; E+ `( G; z: [ 关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。: T- l2 a& _" x- v; _3 L% y2 ~
古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。
; ^5 A- D+ I r- C+ w5 S 引举其一:& M3 e6 C0 O) d8 w* [
五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
& h% G: ]2 `# A6 K+ ~ 大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
. ^) w1 v* l& q3 v- w" D 近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。
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【举例】 P$ A3 O6 x3 R6 i; L7 o
月吟诗所作《临安初雨》:
( i( ^2 T" w$ ~$ B [ 临安初雨 一夜落红 平平平仄,平仄仄平; Q$ S, b% ]: ` t. _6 f; j" i
春水凝碧 断雁越澄空 平仄平仄,仄仄仄平平# m% j4 P# m5 ?5 F+ y/ ^
挥袖抚琴 七弦玲珑 平仄仄平,平平平平& g( F, R X& u$ s0 R$ g
芦苇客舟 雨朦胧 平仄仄平,仄平平
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起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。8 S* b; @' g6 ]$ e
奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。+ m5 p7 e, o8 Q, X) w1 F
但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。8 t# }! c( x; F8 X1 _
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[关于押韵的几条规律]8 B3 j7 N1 V% R, i4 W" B
一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。" ~) `1 T# L9 Q) O$ Y' p
二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
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三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。. R8 U2 M6 D. Z4 O5 T; W, y
【举例】
1 u8 b1 m- G' X: p2 O焰31作《长安李白》7 ?. _% b' B9 u. \) a7 B
谁能只手书了唐半世风烟, k/ @ V M. Y. i0 N! i
看流云任时间,唱不完这清弦
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第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。* f7 j/ s+ r) h, |3 _
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四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。# o$ Y% c% a- s( E# j
【举例·二、三同此例】2 Y4 T: B! L1 v7 q
[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:5 R. R, q/ S0 B' ^! h
叹一身飘零,笑一世痴狂, 仄仄平平平,仄平仄平平+ T9 S' v4 S6 [) ^
冷眼对沧桑。 仄仄仄平平7 H0 l% Y R3 l
许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
" a( C! _/ X# W8 T" d+ P% N9 L最难忘那年月色如霜。 仄平仄仄平仄仄平平: M9 ~. \4 |) N- w- [
写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平
m5 m& p8 {& E5 E5 z( h# X: g没提防无情却被多情伤。 平平平平平仄仄平平平1 h$ y" s4 B2 H0 f- s/ k- h
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄9 N1 `7 M# ^% ]' ]0 ?5 ?9 B+ o: _ _3 ^' `
梦醒后何处话凄凉。 仄仄仄平仄仄平平
3 u8 g7 N2 D8 f9 x/ N1 X4 v因为倔强轻蔑了泪光, 平仄仄仄平仄(轻)仄平
/ E' ~4 y2 Y" S( i0 c我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平* N/ p6 k: m' I( ?; M
; X7 e* @1 F* `* G- G, K7 h这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。
4 ^! u" c' f+ G0 C) E R“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。 |