中国原创歌词网

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 256|回复: 1

[音频应用] 十个混音必备技巧 收好了!

[复制链接]
发表于 2018-1-6 13:29:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
随着时代不同,整体的混音趋势以及喜好也会不同。很难说怎么样的混音就一定是正确或者是不正确的。混音的观念也是一样的,同样的工具每个人使用之后会有不同的经验与想法,今天为大家带来十个实用的混音小技巧,收好了。
9 E4 \% S( G/ Y4 f0 Z6 v  
" ~; |, g7 }/ P2 B* ?$ e- w' y! u
* K9 m8 B) Z0 q$ G7 K. W/ K& U; x: h5 {* |; l9 S; {
  1.常见的混音顺序-打地基% }: D0 N7 q. N, \( m3 F2 F* h  @
  最常看到的混音顺序为:鼓组 ( 先从 Bass rum、Snare、TomTom、Hihat ),贝斯,旋律乐器 ( 例如:Piano、Acoustic Guitar、Synthesiser ) ,最后才是人声。根据他们的说法,这种作法有种「建构房子」的感觉。
. o. _2 i2 \. P  
- Q0 F# z8 S% w# ]- }  }) H$ B2 \8 k8 [: O" V! u
46ff000044df383a0dea.jpg
8 }4 `) k* @  f  2.个人偏好的混音顺序-时间序
$ N9 e6 d; W) o5 g  因为音乐是一个时间性的行为,我认为前面好听,后面才可能好听。所以个人在做混音时是从头开始混,谁先出现就先处理谁。- `  T& J) u0 G: l$ c' D1 r, c
  3.不要背诵频谱表
) Z1 s4 h; a6 ^) {% y; [  因为同样的词汇对每个人来说,感受都不同
8 |& k  F2 D( |+ m7 x% Z  在听觉上,「混浊」「唇齿音」对不同的人来说,在频谱图上对应的位置会有差异。
! W9 l8 T. [0 s7 A9 S! c  例如:同样是混浊,有人觉得是 30Hz 的地方出问题,也可能有人觉得是 50Hz 的地方出问题。其实根本是 200Hz 处出现过多的共鸣,所以问题还是在于你听到声音出问题的地方在哪里。$ W* ?( G8 c8 x/ D
  建立自己的混音经验,会比看着频谱表来调 EQ 来得好。
: l% ^8 M1 {: T  4.把毫无贡献的区段删掉
) d  g- _. f9 y* O  例如:人声最常做的 EQ 处理,大多是把 100Hz 以下的频率砍掉。+ ?) U* e3 [( ~: w6 b7 R
  这段范围,通常对于聆听上的贡献不多。
1 b. t. B7 _" e' M9 K; d  如果太多「没有贡献」的部分没处理掉的话,等他们堆积起来后会产生的影响,就不得而知了。
/ v! s) v7 B+ `) I2 V9 H9 b/ ~   46fc000285d3abdb1309.jpg
$ X$ o  p0 H! S/ E( c) F0 I+ y+ y0 B& v  H3 M
4 E( L9 |( S; W3 J
  5.不管动了混音的哪一部分,都要能分辨出差异& D# x$ ~; n1 P) o
  我最常做的做法是用 AB check 方式,去试试看我是否能够分辨 「“改变前”与“改变后”」的差异。3 Q8 p, X; Y$ }# G) c2 u
  首先将鼠标光标移到效果器的开关位置,撇开视线避免看到 效果器的开关状态,再点击鼠标按键去触发效果器的开关,按个好几下让自己无法记得现在效果器到底是关还是开。
* _7 }" N+ W& j8 \  接着再用鼠标去触发效果器开关,现在开始去判断“现在的声音”哪一个是有增加这个效果,哪一个是没有。! C5 z9 }. @5 H& n
46ff000044e92c9f22bf.jpg ! V# A5 d" E' m( n- d0 q" `! z
' I+ u0 Y7 }$ m: a) I
  6.单一乐器,不要在SOLO的状态下去调整4 T9 b6 a' K# {5 w
  除掉该乐器在该段落本来就是Solo的状况之外,其余只要是同一个段落内有两样乐器同时出现,都不应该只在单独 Solo 的状况下去处理混音。' c' e+ f  [+ F& R; }1 f  T
  尽管在 Solo 该乐器的状况下做混音处理能够得到不错的声音其意义也不大。
" O- L) h* z  k4 [& }* k3 M, I, j  N  因为该乐器在该段落是跟其他乐器同时出现的,我们注重的是整体呈现出来的结果。
0 ?) x3 h5 P4 p  - K& R& N8 a0 C7 U8 w# H
46fc000285d7a2f4b500.jpg - [# y. u6 K6 N
; A5 a  p0 O% N$ O  E: W
  7.有时候问题不是出在混音上面
; }* q' |( a! M7 S3 Q# |- a  例如:一个极端的状况,如果录音时是嘴巴直接贴在麦克风上面,那么喷麦或者是过多的低频就肯定不是意料之外的事情了。% F. ~4 o$ J- i8 g* \$ e  j
  这种时候,应该是去改进录音方式,而非靠后期混音来修整这些有问题的地方。
5 ?0 }0 n# g6 e* f5 ~% s# S  8.不要为了混音而混音  _& V! ]8 a: `& X- u% L/ j& G
  混音是把声音调整成心目中想要的状态,如果声音已经是「好」的状态,就不需硬是加上不必要的处理。) z/ J( R! H$ z; d2 `1 x+ o' [
  只要处理有问题的地方,或是想要加强的地方即可。这不是照本宣科,没有非要什么标准流程。5 W! W7 j) R6 S
  9.有些动态失衡的问题,解决的关键并不在于compreesor而是volume0 c8 r2 B/ _( {* N; Q
  例如:Lead Vocal 通常是从各个 Takes 中剪辑合成的。
, u" y. Y$ H* X% [4 i  如果声音忽大忽小是因为麦克风收音的距离也忽近忽远,那应该先调整的是 Volume。, R0 W! y7 K4 F% u5 u( }5 A5 R
  / p7 `& O  J3 O3 _
46ff000044ef07887e4e.jpg 9 N* h5 |- O. i$ N/ B1 @% ]; `

. Y7 O6 J4 m3 Z( `8 {; I  10.休息一下,会更好
9 Q, w7 ]7 j2 V  Z  长时间混音会有听觉麻痹的问题,在这种状态下继续工作,得到的结果未必会比较好。让耳朵休息一下,再来听听看修改完的结果是否有接近我们原先预期的。
: ^& R3 d5 q. P; \  }3 [- d2 S! r  以上,第 5 跟 6 这两点是难度会比较高一点。在一首音乐中,各个乐器各有着不同的重要性也扮演着不同的角色,而不同的定位,会决定他们在听觉上是「显著」或者「隐性」,「前面」或者「后面」。尝试着去分辨这些细微的改变与不同,会帮助我们能够对这些声音做出更细微的调动。
) T6 P5 O- o* Z/ ~0 Z& N% R; z
46fe0000deca436b2341.jpg
音乐发布 中国原创歌词网
发表于 2018-1-21 18:02:43 | 显示全部楼层
分享了,谢谢楼主的发布,我收藏了!·
音乐发布 中国原创歌词网
高级模式 自动排版
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

QQ|小黑屋|Archiver|手机版|音频应用|中国hifi音响网|原创音乐 ( 鄂ICP备13005321号 )

GMT+8, 2018-4-23 19:23 , Processed in 0.109201 second(s), 11 queries , Gzip On, Memcache On.

Powered by ZGYCGC! X3.2

© 2017 WHJFC Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表