同期录音经验浅谈（下）

续上一篇：同期录音经验浅谈（上）

同期对白录音是同期录音中最最最重要的了，所有所有的努力，都是要保证录到清晰地距离感与镜头调度一致的同期对白。在录对白时，一般来说话筒都是要从头上举下来，使话筒指向鼻子和嘴之间，由于我们使用的都是超指向型的话筒，所以一般偏差在与中垂线夹角15°以上就会出现离轴染色的情况，也就是声音听起来音色产生很大变化，除了特殊的艺术需要，一般这种情况是不允许发生的，而从头上举话筒的原因是在上方可以避开由胸腔共鸣所产生的低频。吊杆话筒和演员的距离不能太近也不能太远，一般来说，即使是特写，话筒也要距离演员大约半米左右，如果是全景，可能的话，话筒也不要距离演员超过5米。当镜头景别过小，话筒无法伸长到和演员足够近的距离时，我们就要考虑使用微型无线话筒来收录演员的对白。粘贴无线时大力胶要把带胶的一面冲外，叠成四折的三角形，叠出两个这样的三角之后将话筒头露出一点点夹在两个三角中间，捏牢，然后将这两个三角贴到演员的衣服内侧或者身上，总之是距离嘴较近的看不到的地方，在三角的外面在整个贴一块胶，固定好。要注意，话筒和发射机中间的连线也要固定好，话筒在贴的时候尽量避开服装形变量较大的地方，这样可以较大程度地避免衣服摩擦声。在这里要跟大家说的一点是，无线话筒录出来的对白虽然清晰，但是在音色上不如吊杆话筒好，所以不要过多地使用无线话筒，而且使用无线话筒的时候吊杆话筒能录也要录，这样可以用吊杆话筒的声音来补平无线录出来的衣服摩擦声。我个人比较喜欢在大多数场景下吊杆和无线都录，这样一是中途不用来回换，比较方便，二是都录下来后期的时候还可以有一个选择的余地。对白一般来说我会录在-12到-20之间，也就是中间刻度附近，一旦定好了调音台或者录音机上的增益旋钮的位置，在同一场景下就尽量不要再动了，这样可以避免背景环境声在音量上不一致而产生不必要的跳跃。如果在拍摄过程中由于某些原因导致无法录到满意的对白的话，在不影响拍摄进度的情况下，能让演员在现场补录的就在现场补录。如果演员素质比较高的话，刚刚演完这一镜，说话的语气、语速等等应该都还记得，这个时候马上补录是较好的时机，这样能保证在同期现场录到高质量的对白，不太同步的地方在后期也可以进行些微的处理。如果拍摄环境噪声很大，无法控制，并且也不能在现场进行补录，那么也要在拍摄的时候录下同期的参考声，这样方便在后期配对白的时候给演员提供一个参考。在这里要特别说一下录音时前后级传输的电平标准问题，这个也是我曾经遇到过的问题。在单独使用一级设备录音的时候，也就是话筒直接接在摄像机或录音机上的时候，输入的是MIC信号，在设备上要选择MIC输入，这样在输入口后面的话筒放大器就会工作，将话筒拾进来的信号进行放大，另其达到与标准电平同一数量级的大小，然后记录；而使用两级设备的时候，调音台那一级已经将话筒的信号放大过一次了，所以输出的信号为LINE信号，那么后级的记录设备输入就要选择LINE输入，这样才能保证信号不会由于再一次放大而产生失真。这个失真是非常明显的，在耳机里听到的所有声音无论大小都是过载的，而且无论怎么拧增益旋钮都没有用，如果你也出现了类似的情况，那么就请检查你后级设备的信号输入选择吧。同样地，如果是MIC信号进入了LINE输入的话，那么声音就会小的几乎听不到，就算增益拧到较大也没有用，大家一定不要犯这样的错误。
3 l! L$ \4 M% U* X8 l
* Z0 b* I# J8 Q( Y$ Q% `

同期的动效录音要保证在不影响对白录音的前提下来进行，当这个镜头下演员的表演中既有对白又有相应的动效时，一定要先保证对白的清晰。动效是可以通过后期在棚里的拟音或者音效库里的素材来还原的。当然，如果同期可以录回来一些动效声还是要尽可能地去录的，有些时候可能还要进行动效声的现场补录，这些需要大家很组里的其他人员进行沟通。
, f' D7 R  [+ {" N4 V4 f9 r

同期录音的环境声补录是非常重要的，对于30分钟内的短片来说每个场景都要至少录下一条不少于2分钟的环境声。简单的同期录音设备里有时只有一支话筒，这样录下来的环境声主要是用来补平对白里背景环境声音跳跃的地方的，而整个场景的环境声则需要去音效库里找。原因是我们经常做的影片的声音是立体声，甚至是5.1环绕声的，只用一支话筒录下来的环境声是不能在立体声或环绕声的节目中作为环境声来使用的。那么当你可以同时使用两支或者多支话筒的时候，环境声至少要录成立体声的，如果将来要做5.1环绕声节目的话还要录成环绕声的。用两支吊杆话筒进行立体声录音常用的就是AB制录音或XY制录音。AB制就是两支话筒一左一右，左边的话筒PAN到左声道，右边的话筒PAN到右声道，同时录音；XY制是两支话筒交叉成90°都冲斜前方，左手拿的话筒冲右前方，PAN到右声道，右手拿的话筒冲左前方，PAN到左声道，同时录音。如果进行环绕声的录音，还要在后方同样使用立体声制式录音，或者在前方后方录两次，这样5.1的左、右、左后和右后声道才分别能有环境声素材放入。当然，我们还可以直接用立体声话筒来录环境声，这里要注意，如果使用的是MS制的立体声话筒，那么在同期录音的时候不要使用录音机的MS解码，这样在后期制作阶段可以通过调整M和S的比例来调节立体声声像的宽度。

2 a0 ]9 @% U( C* @0 h, X  ^9 _
3 n5 Q3 v1 V; M( U  L
0 k, e0 q6 p! e6 W& M+ s最后要和大家分享的经验有三点：一就是同期拍摄画面优先，首先要保证画面能够顺利拍摄完成，声音后期补录要比画面补拍轻松得多；二是一定要做好录音场记单，那一镜拍的什么，录的什么，那一轨使用的是什么话筒都要有所记录，这样方便后期制作，尤其是在双系统拍摄的情况下，录音场记单和场记板一样重要；三是较好有一到两次自举自录的经历，虽然这样会比较累，但是这样能够通过耳机直接反映出话筒在不同位置时声音的差异，将这样的差异变成举杆的经验，无论是将来自己做话筒员还是指挥话筒员的时候，都能很快地找到话筒的较佳拾音位置。
* Z7 U3 N% S8 E7 Z5 u: M
5 p2 e- k! ^3 G) F  A1 I' s! Z

点赞了，好文章，不错啊，可以收藏学习了啊！~