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[娱乐界] 柴大官人的高音区

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发表于 2017-11-24 18:08:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
2002年秋,别人介绍我和柴然认识时,他已经不喝酒了,啤酒都不喝了,而是以茶代酒。结果呢,“晋阳十大酒徒”之名,就只能“听景”了。

但柴然的歌喉那是没得说了,高音区在他高大的身躯里,宽广的音域在他宽阔的胸膛里,我在歌厅里听他唱,就觉得有个嘴在天花板上张开朝我吼,那音量就像雷声滚滚。记得去年七月跑到右玉,在一个大水库游玩,我和柴然在一艘艇上,小艇迎风破浪,刺激得大家脖子痒痒,放声歌唱,结尾时,柴然放长腔——是不是这么措辞——我跟唱,我唱劈了嗓子不算,中间歇了口气,接着跟唱,结果还是没有他的气长。柴然一边放高音,一边用眼角瞅着我失败,喘气,再失败,他在水沫飞扬的快艇上意气风发,“其喜洋洋者乎。”他好胜的眼神,酷似沃尔德·迪斯尼经典制作的动画骄傲,我很受伤,当时有感,迄今为烈。

柴然的诗歌也在高音区,他的诗歌有悲而不痛,有忧而不伤,这个妙,与《诗经》的精神暗合,我想这不仅是柴然手艺造到,也是性格使然,柴然这样的诗人如果悲切起来,也是麻烦,不好和李清照的“红瘦”形象勾联起来。就这样高歌猛进,颐指气使,倒真是他个人的风格气象:英雄气,响当当。

柴然的诗歌里有道德力量,他应该不是以呈现为标准的那类诗人,而是一次次去完成修养,可以印证我的判断的是他的批判现实的力量,另外还有自圣的情结,(“自圣”情结很多写作者都有,有的人将它隐藏了),并在诗歌里宣谕他的臆见。他的剑锋有伤,但他的气势依然沉猛,正所谓“邢天舞干戚,猛志固常在。”柴然是英雄,至少他的诗歌传达了这样的气势。《死无葬身之地》就是英雄史诗,是诗人为其英雄父亲以及悲剧时代写下的挽歌。认识诗人,最好是通过作品,作品是诗人的眸子。孟子说“眸子不能掩其恶”,柴然的诗歌,如一双虎目,虎视眈眈,雄视八方:有饥饿,有胃口,有疲惫,有威力。

如果不是签约作家,相信彼此聚首的机会会将更少,但签约作品又都是小说,就有了一道屏风。我俩没有直接探讨过诗,我这样判断,两个诗人互相不提对方的作品,一个是诗歌的价值取向不同,一个是名分。这个东西讲透不好,恰如两座不同风格的建筑,决定于设计师的审美态度甚至实用主义一样,完全无可厚非。再说白一点,爱思基摩人的雪屋和傣族人的竹楼,对彼此而言,适应就是麻烦。所以,心理或审美方面的一点距离,在作品里区别就大了。但不论怎么说,山西诗人的诗歌,基础绝对扎实,不漂移。柴然的作品就是实证,他有征服欲。

柴然身上还有一股侠义,正直,这个东西就和一个地方的地标一样,得高出日常的自身,如今大部分人的正直都被世俗削平了,柴然正直的故事就不讲了,但正直仍是他突出的特点,这可比诗歌难得。我说他是“柴大官人”,也是话由此出。2006年他一下出了两本诗集,还领衔出任该诗丛的主编,他说亏进两三万块,他借了姐姐的钱堵了窟窿。老子的《道德经》,说“既以与人己愈有,既以与人己愈多。”这是什么精神,这是类“白求恩精神”的“柴大官人”精神,我们都要学习他这种毫不利己,专门利诗的精神。
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发表于 2017-12-1 22:18:54 | 显示全部楼层
欣赏了,谢谢楼主发布啊 ,我收藏了啊
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