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歌词写法小知识
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- f* D: m! r& ], r关于歌词的格律: E' r4 I# e [3 B- j1 S
歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然,如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情,词律随乐而生,有了完整的曲子做基础,格律自然就出来 了。一般来说,在没有曲子的前提下,要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念,出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为: ABC AB ACB CAB几种格式,以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲,AB这样格式是最容易的,其次是ACB。在歌词创作中,A表示主干,也就是一开始就进入正 题,B段为抒发,也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌,可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候,不妨分开逐句写出,字数相差不要 太大,否则也给谱曲带来一定的难度。3 y) L3 v! ?8 N9 c7 v1 v% x
把握住韵脚的尺度
6 ~0 q G" Z% ^6 a9 Q& ?0 A 不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词,在没有特殊的要求下,是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人,能把各个韵脚运用自如而没有丝 毫破绽和生硬。一般来说,当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点:一,切忌在相同的段落中间进行转韵。二,转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。 三,如果在段末最后一句进行了转韵,那么下一段就一定要选用另外的韵脚,切忌和结尾的韵脚相同。
. ]$ `/ e7 S3 g词语的选用和搭配) g5 z! v1 b& g$ u% R
前面已经提到过,歌词不同与诗歌,需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起,而产生绝妙的效果呢?我个人认为在创作过程中,新意是最重要 的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得,千万不要因为想写出一句出彩的词语,而去四处寻找。这样刻意去写的歌词,就会显得生硬。无妨放松自己,或许精彩的 句子就会出现在你的耳边。
7 G* n9 d+ c* P0 a+ \, j( P, m选用词语! [ a' F9 L; g' |1 r- j p) @
在歌词不同的部位,词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下,进行填词。需要把握住旋律中的内涵,挑选不同力度的词语。这样,即使在没有听到旋 律的情况下,别人也会自然联想到音乐的格律了。2 H9 O3 n/ M0 { e1 X6 N9 Y
总的来说,要想写出一首好词,除了有足够的才华和热情外,还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词,诗不为诗。
2 A$ `7 x! p, p- K5 ]六要:( s. J" C+ |1 O' l( |! y' e7 j( ~
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;
& |( U8 p# r$ H6 l●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;
* a4 Q# Z) r5 ], m: G4 L5 V9 Y●要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;: @; I4 u+ \4 d8 `7 q! s$ t/ \/ U7 ]( R
●不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;
, ^* j/ H) `8 ]6 p3 _" q●不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;6 c3 Z7 ^) h$ Y! i
●要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
6 h3 ?/ A. o. V& b* o+ }: B填词技巧与注意事项. ^4 A8 K6 B, D) ]% w
拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法,不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的,如《柠檬树》。说不定,你的成名作就是从此诞生的呢!www.yesge.com$ j: S$ R5 d! v" y X+ @" A# ?4 l2 Z
如果填词已能摸到诀窍,就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”,即使是 纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础(如李春波的《小芳》和《一封家书》)。纯抒情的歌也不多,《一千个伤心的理由》勉强算是吧,但还是有一点点情节的影 子。写景的流行歌曲好的很少,BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多,因为一不小心就成了说教,写得好的当属《凡人歌》,说理歌 到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中,二个或更多的人像互相对话一样地歌唱,经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。1 h5 ~- o7 C9 E. g; X6 {
开始学作词时,还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己,等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的,先是模仿,然后是写 作,最后经历不断地磨练和突破,才能进行原创的殿堂,创作出具有自己风格的作品。
4 U( S& {; k3 r' K0 y# R有了一个好的作品之后,还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分,要能够反映歌词的主题,吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有:一、用 这首歌中最经典的句子,如《有多少爱可以重来》;二、用这首歌最核心的意象,如《棋子》;三、用与这首歌有关的对象,如《阿姐鼓》;四、用能够反映作者创 作意图的概念,如《恋曲1990》。0 K4 @4 o3 M5 B( M
形式与技巧
! }5 Q9 N0 l: m歌词的形式表现
7 c5 R/ ^; M1 } `+ k* t# U' W; k( A(一)歌词的句式:基本上是7字句,5字句 ,提倡多用长短句。
4 T" p* u$ h* z* E$ J(二)歌词的段式:1段式 2段式 3段式和多段式。歌词段式内在的不同,段式句数的不一,可以带来不同的节奏感。
5 o8 f2 ]3 x: E, E8 U 歌词写作的方法) g6 q/ l+ a: L, Y
1.(开门见山)2 _, S) }' e% X, r7 }
2.兴(比喻,比兴)' ]8 a( c ] j$ g
3.偶(对仗)
0 r" O+ Q3 a$ D. v# ~4.比(不少于3个以上结构相似,语气一致的句子的并列,常是同一事物多侧面的描述,以达到充分强调和鲜明地表现目的。)
0 D+ V/ ^: a+ y5.序列(以方向,时间,数字等的顺序,依次引发歌词内容的手法。)
- `" V' \. L; F6.比拟(把人比物,把物拟人,赋予人〈物〉以物〈人〉的性格,特征和动态的描写手法。)7 r9 C8 _# V `8 z4 T% C
7.对比(多为相反,相对事物的对比并置,可用在句与句,段与段,章与章之间。)
4 Z0 [5 m8 {" n+ v; ~8 Z# g8.衬托(以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现手法。)* l9 p$ w4 ]: l7 Q/ Z
9.设问(分“自问自答”“自问不答”2类)
1 x3 T% \* y& D' u; I10.叠置(就是把字或词重叠使用,可以形声,绘色,写景,抒情〈如小小 一声声 一片片〉)
" M* ]5 G1 E! [# M11.重复(将歌词中相同的语句,段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复,可加强语气,突出重点,协调韵律,规划段落。)
3 ` ]0 x$ c$ v' a* C9 r1 2.衬词 :(1)有助与民族风格表达的衬字,词,句。如呀啦嗦哎 (2)有助于地方色彩表达的衬字,词,句 。如唉咳咳 。(3)一些主要源自象声词的衬字,词,句。如来来来 滴哩哩 。(4)还有一些衬字,词,句。 如啊,呀,哎,哟。
4 h( N1 a0 n9 K13.夸张(既借助丰富的想象,对事物的特征,人物的形象予以适度的夸大,缩小 强调和渲染的手法)3 w5 X8 w4 W. E" @
歌词的特点:
7 S. q" `0 E9 N8 ~/ l (一)主题集中,高度概括生活9 @/ g6 s8 k; [0 K% A& g
(二)形象鲜明,语言简洁动人
4 R8 n5 ?7 X) K; M (三)结构严谨,形式短小精悍$ f+ N7 `* ~' Y
(四)有节有韵,好唱易记
" a! @ z3 T' }1 R% N7 [, a歌词创作辅助表现手法:$ C k& W f$ V, K- u, {. g( }/ D
(一)衬字运用1单字:“啊”、“呀”等用于拖腔、甩腔;
7 f) L2 p# ]; t& |' f 2长串衬字:(赞歌、乌苏里船歌、拉网小调)
L$ I5 t3 P$ N( B0 [3 l0 F' e (二)泣声 泣声唱法所需用(手带着我的儿和女)
9 N$ ]3 `7 G3 ^1 R+ x) ] (三)吆喝 一般用于劳动号子(打硪歌 这山望着呀,嘿嘿呀嘿..)) p% v* T' W# x6 \5 E5 m
(四)插白 例:1妈妈喊:我烧火等着米下锅 哎哟
7 ^% T0 G) `$ L7 g7 b! T8 x 2妹娃子要过河,哪个来背我?
; Y& ?. [1 |( C% ?$ i7 S (五)数板 中间插入快板
2 m4 _* ~# S [3 S* ^" \2 [8 F i 以上是执文司为大家寻得的一些关于创作歌词方面的小提示,希望对大家的创作有所提示,同时也欢迎广大教友补充。在此执文司感谢广大朋友对本次赛事的关注和支持。 |