作词人林夕:先有旋律后填词 旋律要听50次 ) ?$ ^* N+ S. Q$ X& R0 R
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4 P& O( T2 s6 t: k. z7 d8 U# n5 T3 k华语乐坛殿堂级填词人林夕亲临广州,举行《从何填起》大师讲座,讲述写歌词这个游戏怎么玩,以及当中好玩的地方。林夕素来秉持“生活供养歌词,歌词回馈生活”的态度,将日常生活的点滴提炼成脍炙人口的歌词,本次讲座门票引来多方抢购,过千人挤爆1850创意园,而期间林夕更是金句不断,恰逢张国荣忌日,林夕还引述著名的诗歌《见与不见》,表达对哥哥的思念。' T9 W. |" h% O% ^" e4 @
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填词游戏:押错韵比找错伴侣更痛苦
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为了照顾各地朋友,林夕一开场即用普通话向歌迷问好,讲话慢条斯理但逻辑清晰,处处带着彰显机智的文采,让歌迷难得见识到他的普通话以及幽默感。除了与歌迷分享创作的心得,林夕还引用著名的《见与不见》,表达了对挚友张国荣的追念:“你见,或者不见我,我就在那里,不悲不喜;你念,或者不念我,情就在那里,不来不去;你爱,或者不爱我,爱就在那里,不增不减。”' M6 }5 K; ]* S) j( ~# ~
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说到填词经验,对于先有谱还是先有词的问题,林夕幽默地表示,“填词是光绪,作曲是太后,光绪一般都要受到太后的限制。所以我一般都是先有旋律后填词,旋律起码要听到30到50次,而且你要理性地看待旋律,可能它并没有大家想象的那么浪漫。”他以陈奕迅的《人来人往》为例,“监制想做一首超过《Shall We Talk》的更加K歌的词,我拿到旋律之后,反复听了100多次,突然就有四个字冒出来, 时间会走 、或者 头发会走 、 人也会走,形成一个循环,扩展到最大的概念, 谁也会走就是这样来的。”另外,林夕强调押韵的重要性:“我用十几年的青春发现押错韵比找错伴侣更痛苦。”
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' I" d4 L* n/ G- M0 P l2 p 林夕把填歌词比作玩游戏,旋律和情绪是游戏规则。行外人和初学者很容易犯两个错误,一个是资源的错配,可能长的旋律配上了“蜗居”的词;第二个错误就是违背旋律的感情基调,“逆天而行”。林夕指出,填词这个游戏会让人获益良多:“即便不能成为职业填词人,在被镣铐铐着还能跳出不错的舞蹈的话,在生活上对你也算是很大的收获。”$ j( K& \7 ?4 E+ j. M9 j
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填词境界:面对、放下、解决、自在8 u7 m, c" B' Y
' r3 | G ~% S, K; ^+ Y 在对问环节,被问到情歌创作多是不是代表着情感经历也很丰富,林夕对这个问题显得很无奈:“如果一首歌就要有一种情感经历,那几千首岂不是人尽可夫。”此外林夕还表示,情歌最主要的是“呈现感情”,而非“报告感情”。在此他以杨千嬅为例:“ 满街脚步突然静了,满天柏树突然没有动摇,这一刹我只需要一罐热茶吧 ,可能比现在很多台湾歌词 我很寂寞,你为何不找我要更能够打动人。”被问到写作遇到瓶颈时怎么办,他就说会去洗个淋浴。
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% T W" @6 a/ E- \ 林夕也指出,情歌创作还有三个利器:回忆、想象和比喻。林夕说词作者一般都是过目不忘的人、敏感的人,林夕直言自己是一个“怪咖”:“像我这么敏感的人从事创作就好,但正常生活就不好,忘性越高越好。”他还总结填词四境界:面对、放下、解决、自在,自言也是通往佛门的一条修行路。而被问到爱一个人和爱一个地方的区别,他就充满哲理地解释:“爱一定有牺牲和代价,但爱人可以无限包容妥协,但爱一个地方,你不能默默暗恋,当你发现这个地方出现问题时,你需要按照自己的良心去指正、诱导它,告诉它你得了什么病。”( R! ? _% j- O2 y0 i7 i! y
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现场被问到会否像黄伟文一样,有朝一日也举办自己的“作品展”,林夕就表示:“现在不会有,将来应该也不会有,几率很低很低,低到尘埃里。”
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