吉他编曲的方法
7 ?7 D; N9 q; ~- L吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 1 Q2 T7 I! G y* ^
基本的方法:
2 q& `4 ]" {3 O7 O1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。. a f3 f5 v; F. @1 p7 e; }, ~
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。* r0 n& B, n8 P
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
' ]+ z( |& j5 w0 u& p4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
3 J1 H+ G* y: ?4 c$ A$ C- N5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。/ n" ~6 h6 H0 Q+ ~0 Q2 l: d5 `' b
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。: K, k( ?5 u6 `5 n- x0 {# ]
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。( L6 l- P2 @& O* w0 K
8.用代理和弦美化和声。
* M0 q9 Z& k. Z9 p5 I流行音乐的特点:! l1 Y9 e* a& n2 Q0 Z/ l
一、和弦进行程式化. [6 I# \/ L% {
1.C → F → G → C
. ^3 L( y% y& _ j8 V( a% k2.C → Am → F → G → C
! r" U1 m- Q$ w2 O9 R3 a' [3.C → Am → Dm → G → C
& E+ v6 l1 I3 V4.C → Dm → G → C' r. s& b/ F- {# B8 P. ?7 F: C& [) ]- B
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C9 ]" z9 l. J# C* X, E3 v5 V, u
6.C → Em → Am → Dm → G → C
b- g. o( e$ l3 \" j! S- a3 v二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。3 S; w% Q" U4 t- `7 H5 ^
三、大量使用爵士味和声。' q, D" X- v; m, L& T2 V; L2 l
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。5 w t. I# \* S/ O+ s
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。9 m8 u8 v7 p6 u0 Y% P
四、重视和弦色彩的变化/ C! w) m1 o) [4 f: ]
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
! H" E3 U* n( a. g+ R) O% Q转调) {" r% B1 r0 ?6 q6 u
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 * w; Q' ]" k' Y; Q
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
& \; j) y+ f E, y7 a一般进行的方法: s; P6 J- i+ e. v5 j& w
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
5 z. s5 J" \5 X2 w' H X; Y/ [- G K9 \, F- _: W& K c# ?
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
# U0 v4 M0 M9 c) ?三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
2 L5 I: v v# V8 B9 T+ k/ V. f四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
. b8 u0 i- h5 D" _( i+ r. E# X( S1 ~
* Q6 Z+ {6 j1 ]+ N0 U7 J五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
( U* n7 a" I0 f' T1 P- l变调歌曲练习 $ [% d& V) k8 C% P
老鼠爱大米
; k/ d6 ^2 a: `8 F9 V/ g浪子归/ b! A w$ `7 v) \- I) }" S
现代和声的一般模式
) C a! u! W9 f2 o' @0 f这课看看现代和声的一般模式。 1 z' E2 _' g: D: }' r4 J
一、一般原则
, w" M; F5 A3 `3 L+ R& u下面都以C调为例。
8 z9 z4 r1 C+ _5 t0 \% ^1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。$ ~; y4 ?. ]4 V! Y. \
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。5 o$ ` T" d: V
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
8 A4 ^! i+ x- O4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
, }- t ^; F% `二、代理和弦5 s9 M5 `* D9 D9 b1 `
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
/ x. f7 L/ E9 W2 } O: K9 C2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。/ j% _# N& K; k9 h5 E4 \
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。2 w4 b$ {3 J, F5 I& U
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。9 [6 L! d6 i: E* M2 d! b
三、减七和弦的应用
5 e6 R' W; b' I# ]3 X减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。, ~& W5 I5 n) Z7 U
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
# J; u( ?0 |4 g8 d9 `6 L2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ: l9 @- u. b9 u' A) Z
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
7 E! c4 R; {# f8 @2 Q4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
9 P0 T! i' R) r/ O6 b5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ5 {* Z9 c1 n; s& v, |3 k% Z
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ$ p5 s# G/ V( U8 W0 h$ S& M
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ9 F2 q0 m" a& c' {7 @4 M/ _
四、和弦的进行
7 G6 [: S; `$ X" o4 i. V0 {2 m1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C* O D* |: D' n, C/ W
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7' P% B5 |( P/ L7 k- l5 v. h5 J( D
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
8 r7 v9 ^) O- w# d4 \/ `4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am+ t! R- \$ O5 `/ P0 a C
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
7 x- _" S+ J+ w8 ]) i8 Q$ E圆音和装饰音
& j6 C/ L& G, J b! _- I圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 7 j8 p) `. L0 o. z* {* K$ B) }
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。2 n. e, h' g+ ~$ x- W" d
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |