中国古诗词在意象表达及表情达意上的特点
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【中国原创歌词网】 总的来说就是一定的意象传达特定的含义,因而在表达方面比较含蓄而有韵致,容易达到言简意深的效果. 下面是一段挖来的资料,可能lz不需要吧.还是贴了 诗歌意象分类诠释 意象是诗歌艺术的精灵,是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象.在我国古典诗歌漫长的历程中,
总的来说就是一定的意象传达特定的含义,因而在表达方面比较含蓄而有韵致,容易达到言简意深的效果.
下面是一段挖来的资料,可能lz不需要吧.还是贴了
诗歌意象分类诠释
意象是诗歌艺术的精灵,是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象.在我国古典诗歌漫长的历程中,形成了很多传统的意象,它们蕴含的意义基本是固定的.如果我们熟悉这些意象,会给鉴赏诗歌带来很大帮助.
一、送别类意象（或表达依依不舍之情,或叙写别后的思念）
1. 杨柳.它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏”,杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起.“柳”与“留”谐音,古人在送别之时,往往折柳相送,以表达依依惜别的深情,以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思.如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”等.
2. 长亭.古代路旁置有亭子,供行旅停息休憩或饯别送行.如北周文学家庾信《哀江南赋》：“十里五里,长亭短亭.谓十里一长亭,五里一短亭.”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象,在古代送别诗词中不断出现.如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切,对长亭晚”等.
3. 南浦.南浦多见于南方水路送别的诗词中,它成为送别诗词中的常见意象与屈原《九歌·河伯》“与子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名句有很大关系.南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!”）之后,南浦在送别诗中明显多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋”等.
4. 酒.元代杨载说：“凡送人多托酒以将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之词以致意.”酒在排解愁绪之外,还饱含着深深的祝福.将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举,如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写别离之情.
二、思乡类意象（或表达对家乡的思念,或表达对亲人的牵挂）
1. 月亮.一般说来,古诗中的月亮是思乡的代名词.如李白《静夜思》：“床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.”特别是苏轼《水调歌头·明月几时有》：“但愿人长久,千里共婵娟.”从良好的祝愿出发,写兄弟之情.意境豁达开朗,意味深长,用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生.
2. 鸿雁：鸿雁是大型候鸟,每年秋季奋力飞回故巢的景象,常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情,因此诗人常常借雁抒情.如李清照《一剪梅》中“雁字回时,月满西楼” .元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪”,情景相生,其情不堪,成千古绝唱.
3. 莼羹鲈脍.典出《晋书·张翰传》.传说晋朝的张翰当时在洛阳做官,因见秋风起,思家乡的美味“莼羹鲈脍”,便毅然弃官归乡,从此引出了“莼鲈之思”这个表达思乡之情的成语.后来文人以“莼羹鲈脍”“莼鲈秋思”借指思乡之情.如曾任国民党中央日报社长马星野先生的《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗：“拜赐莼鲈乡味长,雁山瓯海土生香.眼前点点思亲泪,欲试鱼生未忍尝.”使多少人洒下思乡思亲行行热泪.
4. 双鲤.鲤鱼代指书信,这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来,遗我双鲤鱼.呼儿烹鲤鱼,中有尺素书.”再有古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信,因此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信.如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问,隔水高楼,望断双鱼信.”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久,曾贻双鲤鱼.”
此外,还有行为类意象,如“捣衣”,也表达对亲人的牵挂.月下捣衣,风送砧声这种境界,不仅思妇伤情,也最易触动游子的情怀,因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一.如唐代李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月,万户捣衣声.秋风吹不尽,总是玉关情.何日平胡虏,良人罢远征?”
三、愁苦类意象（或表达忧愁、悲伤心情,或渲染凄冷、悲凉气氛）
1. 梧桐.在中国古典诗歌中,是凄凉悲伤的象征.如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.”元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后.”都以梧桐叶落来写凄苦愁思.
2. 芭蕉.在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系.宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭.阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情.”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来.
3. 流水.水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起,多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁.如：唐代李白《宣州谢■楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头,蜀江春水拍山流.花红易衰似郎意,水流无限似侬愁.”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也,天上人间.”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.”秦观《江城子》：“便作春江都是泪,流不尽,许多愁.”
下面是一段挖来的资料,可能lz不需要吧.还是贴了
诗歌意象分类诠释
意象是诗歌艺术的精灵,是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象.在我国古典诗歌漫长的历程中,形成了很多传统的意象,它们蕴含的意义基本是固定的.如果我们熟悉这些意象,会给鉴赏诗歌带来很大帮助.
一、送别类意象（或表达依依不舍之情,或叙写别后的思念）
1. 杨柳.它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏”,杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起.“柳”与“留”谐音,古人在送别之时,往往折柳相送,以表达依依惜别的深情,以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思.如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”等.
2. 长亭.古代路旁置有亭子,供行旅停息休憩或饯别送行.如北周文学家庾信《哀江南赋》：“十里五里,长亭短亭.谓十里一长亭,五里一短亭.”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象,在古代送别诗词中不断出现.如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切,对长亭晚”等.
3. 南浦.南浦多见于南方水路送别的诗词中,它成为送别诗词中的常见意象与屈原《九歌·河伯》“与子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名句有很大关系.南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!”）之后,南浦在送别诗中明显多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋”等.
4. 酒.元代杨载说：“凡送人多托酒以将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之词以致意.”酒在排解愁绪之外,还饱含着深深的祝福.将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举,如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写别离之情.
二、思乡类意象（或表达对家乡的思念,或表达对亲人的牵挂）
1. 月亮.一般说来,古诗中的月亮是思乡的代名词.如李白《静夜思》：“床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.”特别是苏轼《水调歌头·明月几时有》：“但愿人长久,千里共婵娟.”从良好的祝愿出发,写兄弟之情.意境豁达开朗,意味深长,用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生.
2. 鸿雁：鸿雁是大型候鸟,每年秋季奋力飞回故巢的景象,常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情,因此诗人常常借雁抒情.如李清照《一剪梅》中“雁字回时,月满西楼” .元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪”,情景相生,其情不堪,成千古绝唱.
3. 莼羹鲈脍.典出《晋书·张翰传》.传说晋朝的张翰当时在洛阳做官,因见秋风起,思家乡的美味“莼羹鲈脍”,便毅然弃官归乡,从此引出了“莼鲈之思”这个表达思乡之情的成语.后来文人以“莼羹鲈脍”“莼鲈秋思”借指思乡之情.如曾任国民党中央日报社长马星野先生的《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗：“拜赐莼鲈乡味长,雁山瓯海土生香.眼前点点思亲泪,欲试鱼生未忍尝.”使多少人洒下思乡思亲行行热泪.
4. 双鲤.鲤鱼代指书信,这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来,遗我双鲤鱼.呼儿烹鲤鱼,中有尺素书.”再有古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信,因此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信.如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问,隔水高楼,望断双鱼信.”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久,曾贻双鲤鱼.”
此外,还有行为类意象,如“捣衣”,也表达对亲人的牵挂.月下捣衣,风送砧声这种境界,不仅思妇伤情,也最易触动游子的情怀,因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一.如唐代李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月,万户捣衣声.秋风吹不尽,总是玉关情.何日平胡虏,良人罢远征?”
三、愁苦类意象（或表达忧愁、悲伤心情,或渲染凄冷、悲凉气氛）
1. 梧桐.在中国古典诗歌中,是凄凉悲伤的象征.如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.”元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后.”都以梧桐叶落来写凄苦愁思.
2. 芭蕉.在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系.宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭.阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情.”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来.
3. 流水.水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起,多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁.如：唐代李白《宣州谢■楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头,蜀江春水拍山流.花红易衰似郎意,水流无限似侬愁.”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也,天上人间.”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.”秦观《江城子》：“便作春江都是泪,流不尽,许多愁.”
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