从“中国好声音”看中国流行音乐的发展

2012年暑假，《中国好声音》横空出世，万众瞩目，可以说出道即是巅峰。如今10年过去，事实证明，那真的就是巅峰，因为第一季之后这档节目的影响力就每况愈下。

如今再看，当年那个意气风发的快嘴华少已经快要胖成球，钉子户那英同志成了好声音的地标。让大家知道，导师分两种，一种叫那英，一种叫其他导师。

作为曾经影响力最大现在依然有影响力的音乐综艺节目，充分表现了中国流行音乐的发展水平和状况。

首先是导师，即使拿港台的来凑，我们也凑不齐四个都服众的人。为什么老是那英？抛开网络传闻不谈，近十年内地几乎没有出过一个像样的女歌手，韩红或许合适，但她属于刘欢类型的，不能视作流行女歌手。其它如张靓颖、张碧晨等，虽说小有建树，但因为资历和底蕴等原因是很难服众的，这就好比华晨宇坐在评委席上，你就会总觉得哪里不对，第一季的32场同学就有这种感觉，好在他有不错的综艺感，算是勉强合格。这说明我们的娱乐文化是非常弱的，电影可圈可点，电视古装尚可，小说有盗墓、仙侠和玄幻支撑，音乐可以说是一塌糊涂，那个《乐队的夏天》就充分表达了现状，别说冲出亚洲，走向世界，找出第二个能让两岸三地都服气的周杰伦都不可能。

环顾四周，你突然发现适合做导师的其实没几个，王菲这种又暂时不会屈身，也许年纪大点有可能，或者跟张学友一样仅仅是不太想，没必要。

再看选手，《中国好声音》到第十季了，除了吉克隽逸、吴莫愁、张碧晨等几个，让人记住的寥寥无几，也记不清冠军谁是谁，有些昙花一现，有些后继无力。

这固然跟选手自己的天赋有关，也说明整个乐坛作词、作曲人才匮乏，娱乐公司也远远没有形成工业化的包装能力，与欧美、日韩之前还差了三四个港台。周杰伦的成功除了本身天赋异禀，跟方文山有很大关系。所以近十年过去，真正称得上对华语乐坛有号召力、有影响力的流行男歌手，目前能打的仍然只有周杰伦。

中国好声音选出的几乎所有冠军是不适合娱乐圈发展的。比如第一季的梁博，第二季的李琦，第三季的张碧晨，第四季的张磊，第五季的蒋敦豪，第六季的扎西平措，第七季的坦增尼玛，第八季的邢晗铭，第九季的单依纯。

里面除了第三季的张碧晨，第五季开始这些冠军的名字大部分人都记不住。这里面最主要的原因是，这些冠军都有一个共同特点，形象上几乎毫无辨识度。在娱乐圈个性比什么都重要，没有记忆点是不可能成为明星的，更别说巨星。无论王菲，周杰伦，还是邓丽君，哪个不是闭着眼睛听都知道是谁。

为什么会造成这种情况呢？是因为中国的娱乐圈近乎是一个闭环。很多影视明星都是父带子似的裙带关系，音乐圈也是一样。前面说了，适合做导师的没几个，说明流行文化圈有实力的包装公司几乎不存在，想想宝丽金、环球出产多少歌手巨星。没有人从形象、个性、辨识度这个角度去思考选手是不是适合娱乐圈发展，才导致年年选出了的冠军都是隐形人。

大家都认为窦唯那个时代，我们的摇滚文化是有过短暂的辉煌的，而九几年那些什么阿莲、爱情鸟之类的流行口水歌，现在我们回头再看，其实是土得掉渣的，即说明不了什么，也代表不了什么。只能说摇滚这一块我们曾经留下过一点痕迹。

再说回来，同样是源自中国好声音，为什么吉克隽逸、李莫愁不是冠军还能活跃到现在，这两个是屈指可数在形象上、声音上、个性上有点辨识度的选手。

我们国家越来越强盛，文化产业也理应更加繁盛，我们应该有自己的阿黛儿、碧昂斯、火星哥，我们应该再出更多新的王菲、梅艳芳、谭咏麟、张学友，我们即要有晚会歌手的端庄大气，也要有流行歌手的时尚潮流，尤其是在世界扁平化的今天，文化软实力的输出是提高国家形象的一种重要手段。

因此特别希望有更多的才俊能投入我们中国的流行音乐文化当中来，泱泱大国再出几个黄沾、李宗盛、罗大佑似的人物想来也不是难事。